钧瓷在河南省禹县，因古属钧州，故名。钧窑从唐代兴起，到北宋已达到了鼎盛，金元时期开始影响北方
诸窑，形成了庞大的钧窑系。与定窑一样，钧窑既属于官窑窑系，也属于民窑窑系。为我国五大名窑、八
大窑系之一。
一窑出五彩：纵有家财万贯不如钧瓷一片！“钧官窑”钧瓷釉色以窑变紫红釉为主，变化丰实自然，五彩
渗化，交相辉映，宛如蔚蓝的天空中出现的彩霞。
钧瓷以窑变艺术，不仅受到民间的青睐，更受官廷的偏爱，并把钧窑垄断为官窑。北宋晚期，宋徽宗在夏
朝建都地禹州“钧台”设官窑，专门为宫廷烧造御用品。至此，钧窑集中能工巧匠按照宫廷设计，不计工
本，精工制作。其造型端庄古朴，胎质坚实，工艺严整;釉色五彩缤纷，莹光玉润，变化神奇自然。
同时又采用种种措施限制民间生产钧瓷，就连钧台窑为宫廷烧制的御用品中，除成品经挑选之后，其不合
格的残次品一律砸碎深埋，禁止在民间流传，这种高标准、严要求，对钧瓷钧窑的制作工艺、烧制技术、
艺术品位起到了升华作用，从而钧瓷由一般的日用瓷上升到纯粹的艺术瓷，钧窑成为宋代五大名窑之一。
那么如何辨别钧窑瓷器的真伪？
首先，看其制作工艺。钧窑瓷器从初创伊始的“唐 钧”，历经宋、金、元，直至民国时期的仿钧都采用
的是手拉坯工艺。这种工艺特征是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。在器物
的圈足 露釉处还可以看到细密的旋纹，器壁薄釉处有轮指痕。现代仿钧瓷器有些是批量生产，它采用某
种材料作成模具，然后用“注浆法”灌注成型。这种方法做出来的瓷 器胎壁厚薄均匀，份量较轻，更有
粗制滥
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造者，由于修坯不精细，在器物的两侧可以触摸到模具的接缝痕，这是作伪者最拙劣的一种作法，聪明一
些的则在器物的内 部，如瓶类的瓶体内，人们不易察觉的部位，人为地粘些其它物质（如水泥）以达到
古钧瓷厚重的感觉。或者在“注浆法”成型的器物内壁故意做出轮指痕，但仔细 观察就可以看出与真正
“手拉坯”均匀的指痕不同，仿造出的轮指痕不仅粗糙，而且每一圈与每一圈的轮指痕分布极不均匀。其
次，看其釉色和釉质。宋代 钧窑瓷器的天青、天蓝、月白釉，匀净莹润，乳光内含，虽然距今已有近千
年的历史，但由于中原地区地下水含量较少，土壤中的含碱量适中，所以无论是墓葬，还 是窑藏出土的
钧瓷，都很少有大块土锈粘结的现象，其釉质往往产生出类拔萃的钧瓷，令人赏心悦目。现代仿钧器不管
是仿宋钧的造型，还是仿金、元时期的钧瓷的 特征，其釉色多为天蓝，很少有天青、月白釉。而且为了
达到与出土钧瓷相近的釉质，刻意伪造土锈或作去浮光的处理，但其效果适得其反，给人的感觉是釉色发
乌，不自然，看上去极不舒服。
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其作旧及辨别的方法大致有以下几种：1、用兽皮等工具在钧瓷表面反复摩擦，以达到去其浮光的效果。
虽然釉面平整光滑，但在放大镜下仔细观察，会看到无数平行的摩擦痕。
2、将新仿的钧瓷放入含有酸性等带有腐蚀性的溶液中浸泡，虽然也可以使瓷器表面失去耀眼的浮光，达
到做旧的效果，但是釉面往往显得十分呆板，在放大镜下可以看到伤痕。
3、作伪者有时也意识到了上述方法给钧瓷釉面带来的损害，所以也采用含有油类的软布进行抛打，同样
可以使釉面产生出柔润的效果，但是与真品釉面光滑细腻的手感明显不同，作伪处理过的钧瓷釉面触摸时
有油质感。
4、 在酸性物中浸泡之后，马上以土覆之，作出人为的土锈，且这种土锈渗入釉中，很容易使收藏者蒙骗
上当。其实根据近几年来北方出土的钧瓷，以及在钧台窑发掘所 获得的大量钧瓷标本来看，钧窑瓷器面
上的土锈很少，出现大块土锈粘结的现象更为少见，大都呈现出一种光洁细腻的效果。有些作伪者以粘合
剂作出的土锈粘结假 象，实为弄巧成拙、画蛇添足之举。
5、人为剥釉现象。作伪者有时故意在钧瓷的底足部分剥去一部分釉层，露出胎质，以期达到给人以年代
久远之感觉。 由于现代仿钧与古代钧瓷真品的制胎原料源于同一产地，故其胎色十分接近。但是与真品
的自然剥釉仔细对比就可以发现伪品的破绽：真品的剥釉断面基本上是直 茬，伪品的剥釉断面是斜茬。
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钧窑瓷器哪里能鉴定拍卖？下面为大家介绍一下近年来钧窑瓷器的成交价格：
元/明初 钧窑玫瑰紫釉鼓钉三足洗 成交价： 964万
宋 钧窑月白釉鼓钉三足洗 成交价： 805万
钧窑玫瑰紫釉出戟尊 成交价： 770万
胭脂红轧道锦地洋彩缠枝花卉 成交价： 5902.42万
钧窑窑变釉大花盆 成交价格： 5800万
钧窑天蓝玫瑰紫釉棱口花盆 成交价： 1347.2万
元/明初 钧窑玫瑰紫釉鼓钉三 成交价： 771.2万
钧窑紫秞小杯 成交价： 450万
钧窑玫瑰紫釉棱口水仙盆 成交价： 580万
明 钧窑天青釉仰钟式花盆 成交价： 3755.1125万
钧窑虎头益寿古玉春瓶 成交价： 2875万
钧窑天蓝玫瑰紫釉棱口花盆 成交价： 1684万
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