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新兴版画从诞生那天起，便和中华民族的解放事业紧密相关，与广大人民群众的命运血肉相连。1931年，日本帝国主义的铁骑踏入我国东北，满腔热血的青年纷纷用版画做传单，油印画报，张贴街头，宣传抗战。当时的版画是以艺术家和者的双重身份出现，以艺术作为战斗，在思想教育战线上发挥了巨大的作用。
串起我的诗词就是人生
方增先先生的会客室里，挂着他用草书书写的苏轼的词《卜算子·黄州定慧院寓居作》，“缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”写的大意就是，在夜深人静的时候，苏轼步出庭院，抬头望月，这是一个非常孤寂的夜晚，月儿似乎也知趣，从稀疏的桐树间透出清晖，挑遍了寒枝也不肯栖息，甘愿在沙洲忍受寂寞凄冷，像是挂在枝桠间。
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1942年5月，做了著名的《在延安文艺座谈会上的讲话》，讲话明确提出了文艺为工农兵服务的方针，强调文艺工作者必须到群众中去、到火热的斗争中去，为事业作出积极贡献。
“是不是觉得很怪，我怎么会同意？1996年那时，有人也劝我说，担心领导层面觉得这些艺术品来路和目的搞不清楚，会怪罪下来。当时办双年展是有风险的。”方增先说，他当时回答他们，如何看待这个风险？“当代艺术只是一种艺术的表现形式。更何况我就是个画家，真有怪罪下来，当不当馆长我也不介意。我当馆长，也是党和国家信任我，让我担当的；不让我做，我可以回家画画去。”
说起近红火的当代艺术与双年展，方增先有发言权。当年，届的上海双年展正是由上海美术馆主办的，方增先时任美术馆馆长，是上海双年展得以创办的重要推手之一。
方增先如今也不太外出的，看画展也少了，他也不画那些当代主义的作品，但他还是关心年轻人的创作，当年顶住压力，在上海创办上海双年展，为带着国际视野的当代艺术新风引入上海，开风气之先，至今还是方增先自己都比较欣慰的一件“政绩”。
至今，方增先现在还在画藏族人，都是依据那时候拍下了很多照片来画。尽管他那个时候画了一些速写，还是不过瘾。“藏族的汉子形象太彪悍健美了，感觉在其他地方找也找不到，而老太太，岁月把故事都刻在了她们的头上。”
所以，方增先说，以后画画还会继续画他喜欢的藏族人物。
未来打算继续画藏族人
从形象上看，方增先喜欢藏族人的外形，他觉得很质朴，很能入画。去甘南多了以后，就是认识了几个朋友，每次去那里写生，几个朋友准备好吉普车，吃完中饭就进山，中午开始，聚精会神地创作到天黑。如今，方增先还是很怀念的那段时光，在高原上，方增先甚至没什么高原反应。“我至今还是记得那些个牛毛帐篷，老远就有凶猛的大狗看到我们，欢叫着奔过来。有熟人就往里面哇哇大叫，把狗赶走后，藏族朋友出了帐篷来迎接我。通过当地的熟人的介绍，我都是到藏族人家里去画画的。”
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