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其紧密坚实者，应对笔墨轻重疾徐，笔头墨色水分多寡，皆无顾忌。且有宣纸所不能显现之韵味。自古山水画家喜用皮纸。绵薄柔韧可信手挥洒；“粗服乱发”求活脱不羁之散乱意趣；拖泥带水因势皆成画面。山水画要画得毛，不但勾得毛，皴得毛，点得毛，远近层次亦处理得毛，综合效果苍茫幽邃、湮润淋漓、空灵松活恰写出画家胸中逸气。笔精墨妙者可免笔墨发死，尚未渲染满纸即一派生机！如石溪、石涛，特别傅抱石、黄君璧等不少名画即皮纸成就的。其画面效果与宣纸迥异，令观者深感其艺术震撼力。
杨鸿坤先生毕业于抗战时期的大学艺术系。当时的授业者汇聚了一代大家。尽管山河破碎，但这一特别的历史时期却促成了艺术长河后浪推前浪的独特历史阶段。得天独厚的受业经历成就了后继者绘画艺术根底纯厚的传延及发展。他们以执着的实践，令人信服地展示了继往开来的能力。鸿坤先生师承徐悲鸿、吴作人、傅抱石、黄君璧等，中西兼习，心领神会。半个多世纪的绘画生涯，师法自然，自出机杼，风格独具。
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鸿坤先生一九四零年毕业于西南美术专科学校。同年考入国立大学艺术系，随徐悲鸿、吴作人、黄君璧、傅抱石、陈之佛诸先生进行中西绘画与理论的学习。勤奋刻苦，深得真传。加之其古文功底厚、悟性高，大学时代为其艺术人生奠定了坚实而的基础。一九四二年参加全国三届美展，作品《山水》为美国大收藏。
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《白塔山记》原存于永安寺，后散失各地，如今四卷终于重新聚首现于拍场极为难得。乾隆三十八年(1773)，乾隆帝作成此文，记录了登上白塔山后所观四个方面的景色。《白塔山记》堪称乾隆书法作品的精品，业内人士普遍认为这样的价格可以说是实至名归，情理之中。
杨鸿坤先生，又名杨载。一九一七年生于重庆。中国美术家协会四川分会专业画家，重庆国画院常务副院长、顾问，重庆市书法家协会顾问，政协重庆中华书画研究会副理事长，重庆市第八、九届政协，九三学社成员。
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