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一生反对奢靡，凡衣、食、住各方面都十分简单。吴昌硕乐于助人，对身后萧条人，他常以料理丧葬和抚育遗孤为己任。
吴昌硕，工书法篆刻，擅写石鼓文。以金石笔意绘画，用其石鼓线条表现藤本类葡萄、葫芦、紫藤等。画风博取徐渭、朱耷、石涛、李鱓诸家之长。以花卉见长，作品重整体，尚气势，老笔苍劲，铿锵有声。作品为海上画派鼎盛时期标志。及门弟子很多，造诣尤为突出者，早期应推陈师曾，晚期当数赵云壑、王个簃。
6月7日，古玩艺术品交易2015春拍“与古为徒——刘氏《有容堂》旧藏吴昌硕自用印及名家篆刻”专场拍卖在上海四季酒店举槌，共推出81件名家篆刻，其中，吴昌硕第三子吴东迈旧藏、刘汉麟递藏的“吴昌硕青田石自用印”以320万元起拍，成交价达到368万元，超低估价三倍之多，创吴昌硕印纪录(拍前估价：RMB0)。
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上海觅远展览服务有限公司近几年对吴昌硕字画市场价格分析估价：
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吴昌硕１９１８年作岁朝清供----价格：RMB日期：
吴昌硕的绘画初即是以市场导向为创作定位的，例如当时牡丹被文人视为俗气，不如兰竹入画清雅，但清雅兰竹又卖不过艳丽牡丹，文人早就嗟叹“早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹”。而吴昌硕创造性地在一幅兰石画面加上大红大紫的牡丹，既有文人高雅追求，又迎合市场品味，大卖也就成为必然。相比较之下，吴昌硕书法且不说在数量上远少于绘画，其书风以金石为根基，格调高古，欣赏门槛相对较高，也提高了对藏家及投资者审美水平的要求。绘画拍卖的分类数据更能体现当前价位的悬殊与落差。
出于对大师书画的热爱，国内收藏界人士闻风而动。昨天，“2013中国余杭超山国际梅花节——书画艺术品专场拍卖会”在超山整整进行了一天，吴昌硕的11幅书画作品后出场，立刻引起骚动。
吴昌硕先生绘画著作的个性，尽人皆知，色酣墨饱，厚朴苍劲。也曾创作水墨花卉：墨梅、墨兰、墨荷、墨竹、墨松柏、墨牡丹等等，而墨桃、墨葫芦较少见。这组水墨花卉的主角：桃实、葫芦、枇杷、葡萄，这些果实，缶翁仅用墨色圈圈点点，简洁凝练勾画而成。似画似写，寥寥几笔，便呈现了这些山林佳果质实丰茂的天趣。
由于吴昌硕艺术成就大，跟其学字画的人众多，遍布各个领域，王震、赵子云、陈半丁、王个簃、吴弗之、诸乐三、诸闻韵、刘玉庵、张寒月、赵石、陈师曾、钱瘦铁、杨植之、沙孟海、荀慧生等都是他的弟子。日本的书画篆刻名家也拜在吴昌硕之门，如河井仙郎和疏梅。但是能跳出吴昌硕流派自立门户者恐怕也只有潘天寿。这使我想到了吴冠中的话：“艺术上继承而后叛迹，是艰巨的创新，大树底下好乘凉，因大树底下长不出大树来，成了一片空地。一代大师的盛名之下，往往牺牲了千千万万画家”。吴昌硕就属于这样的人物，实在太厉害了，他极难复制，很难仿效。以至于他的嫡传弟子在晚年感叹不知如何画画了。
2000年至2003年吴昌硕书法单位价格指数约为3万元/幅，2004年开始上扬走高，05年秋实现一个小突破，单位价格指数上升为14.58万元/幅，2005年10月24日香港苏富比拍卖“吴昌硕1926年作行书诗册(册页十开)”以114.48万元人民币成交，为首件成交过百万元的书法作品。该作挥洒利落、精力充溢，属晚年书法中之佼佼者。此后吴昌硕单位价格维持在10-15万元/平尺的位置，到2010年春开始出现一波市场行情高峰，2011年秋达到历年成交的制高点，单位价格指数达到48.33万元/幅，2011年11月12日天津文物拍卖“吴昌硕戊午(1918)年作临石鼓文四屏”以582.40万元人民币成交，为当季高价作品，该作在原版石鼓文基础上进行了个人风格的再创作，较为完美地诠释了吴昌硕绘画宗法的渊源。
北京瀚海，北京保利，中国嘉德征集：
[陶瓷] 高古瓷、元明清瓷器、民国名瓷、现代毛瓷及大师精品瓷器，紫砂壶。
[玉石] 古玉、明清玉、现代玉、翡翠、田黄、鸡血石。
[书画] 历代名人名家书画、现当代书画、各派系名家字画。
[杂项] 古籍善本、金银铜器、奇石雕件、钱币邮票、文房用品、紫砂壶、佛像。
[家具] 明清各种材质的硬木家具，以紫檀和海南黄花梨为好。
