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展览开幕当天下午，“扬时代之光——杨之光艺术研究展研讨会”在上海美术学院美术馆举行。研讨会上，著名美术评论家郑工表示，杨之光先后师从高剑父、徐悲鸿两位著名艺术家，融汇西方写实主义和中国水墨画技法，对南北不同艺术风格的融会贯通具有重要意义。著名美术评论家皮道坚则认为，杨之光对水墨画“文化根性”的回归具有历史意义：“他雄辩地展示了中华文化向异域文化学习的精神，以及吸收和消化的能力，而这种学习、吸收、消化的能力正是新世纪中华民族文化复兴的保证。”
在中国画的写实人物一系中，大多画家在创作中都存在着一种顾此失彼的粗糙与生硬的两难状态，要么强调了笔墨而失去了人物的型体结构，要么反映出了人物的型体结构而缺乏中国画的笔墨精神。杨之光老师将西画中的光感与水彩画的滋润色泽引入中国画的没骨人物当中，调和以线立形的中国水墨风格与明暗立型的西方写实技法，这种努力使他在创作中强调人物线条书法性意味的同时，也不放弃潜在的“写实”性，并借助光影的肌理效果。杨之光老师近年选择舞蹈人物来表现这种写实的水墨状态，将舞蹈作为一种形体语言，用画的方式表现出她的韵律与节奏美感。
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当然绝大部分画家出于对市场因素的考虑，屈尊甚至牺牲学术成份而欲达迎合目标群体的需求之目的。只有极少部分画家能够坦然地驾御那些变化莫测的需求意向，在既定的创作框架中运用自己独特的绘画语言，处理那些时下受主流欢迎的带有一般性、主题性创作题材如反映某段历史或人物的题材，又能大限度地释放学术价值，在市场需求和艺术创作之间找到一种内在平衡，并以此引起业内和学界共鸣。
作品产生共鸣，加上配套的评价体系，才有现实意义上的价值。我们理解了以上一件艺术品何以被推崇的基本原因之后，就会知道活跃在当代岭南艺术市场的实力派画家诸如杨之光、林墉、方楚雄等，无论在岭南区域性市场还是全国市场，他们的作品均有一定代表性及其流通量，这是不足为奇的。在这些名声几乎尽人皆知、影响面极为广泛的画家当中，杨之光先生无疑是一个代表性人物，他的作品在获得市场认可的同时，正逐渐向大师级价位上升。
杨之光，又名焘甫，男，汉族，1930年10月生于中国上海，广东揭西人。1949年入上海艺专及南中美院，1950年入苏州美专上海分校中国画科学习，1950年夏考入上海美术学院绘画系。历任上海美术学院教授、系主任、副院长。曾任上海画院国画系主任、教授、副院长，美协广东分会理事，上海美术学院教授，岭南美术专修学院院长等职。代表作有《主办广东农动讲习所》《浴日图》《矿山新兵》《激扬文字》等。著作有《中国画人物画法》《杨之光画集》《杨之光书法集》《杨之光诗选》等。2013年1月获第二届“中国美术奖·终身成就奖”。
李劲堃认为，就人物画成就在全国范围的影响力而言，杨之光在岭南绘画史中无人可及。其表现能力、造型特点与创作方法产生了广泛的辐射作用，逐渐形成教学方案，使上海美院迅速成为全国教学的重要支柱基地，为广东艺术地位、人才培养、艺术探索做出巨大贡献。
近来随着的冷静观望，市场的部分投资开始更多地向书画市场转移，据投资专家预测，一向看好的岭南艺术品在经历了今夏投资阵阵涟漪之后，将会在下半年应势上扬，估计还有更多市场空间有待挖掘。一个成熟的艺术市场在稳健发展中如显出火爆，一方面客观上需要潜在买家的强劲需求和中间商的热心介入，另一方面相应地需要一些高品位的艺术品带动并满足这种渴求。实际上，站在需求角度来看，一个画家在给自己作品定位时往往会自觉或不自觉地遵守这样的原则，即在不失去自身应有的学术“含金量”的前提下，尽其创作才华和娴熟技巧使其作品臻于完美，从而大程度地影响买家的选择和收藏去向。
北京瀚海，北京保利，中国嘉德征集：
[陶瓷] 高古瓷、元明清瓷器、民国名瓷、现代毛瓷及大师精品瓷器，紫砂壶。
[玉石] 古玉、明清玉、现代玉、翡翠、田黄、鸡血石。
[书画] 历代名人名家书画、现当代书画、各派系名家字画。
[杂项] 古籍善本、金银铜器、奇石雕件、钱币邮票、文房用品、紫砂壶、佛像。
[家具] 明清各种材质的硬木家具，以紫檀和海南黄花梨为好。
