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Ⅰ式：浅浮雕虺龙纹(图一：1)：直径5.2l厘米，孔径2.8厘米，厚0.7厘米。乳白色，扁圆体。内外边沿琢出凸起的弦纹，两面皆雕隐起的六组虺龙纹。山西长治分水岭53号墓。
Ⅱ式：阴刻虺龙纹(图一：2)：直径15.4厘米，孔径6厘米，厚0.5-0.9厘米。青玉质，有褐色、灰色、红色沁。扁圆状，薄厚不一，一面有一道明显的切割痕。两面纹饰相同，内外缘各琢两周阴线廓，廓内阴刻网格纹和虺龙纹。湖北荆州熊家冢4号陪葬墓出。
Ⅲ式：浅浮雕云谷相杂纹(图一：3)：直径8厘米，孔径3.4厘米，厚0.6厘米。青白玉，一侧沁为褐色。内外边缘以綯索纹为界栏，表面浅浮雕云纹，其间夹以谷纹。湖北随州曾侯乙墓。
Ⅳ式：阴刻云谷相杂纹(图一：4)：直径7.1厘米，孔径3.15厘米，厚0.4厘米。青玉质，有黄褐色沁。扁平体，正圆形，两面纹饰相同，皆为阴线较宽的云谷相杂纹。河北平山中山王墓。
Ⅴ式：浅浮雕谷纹。又有两种形态：一如上海信阳长台关1号墓所见者(图一：5)：外径11厘米，内径5.9厘米，厚0.65厘米。灰绿色玉质，局部沁为黑色。圆形扁平体，两面饰谷纹，纹样单元形态较扁矮，形同卧蚕。又如安徽长丰杨公8号墓的一件玉璧(图一：6)：外径14厘米，内径4.7厘米，厚0.6厘米。白玉质，局部沁为褐色。扁圆状，内外缘琢出斜棱。表面满饰排列规整的浮雕谷纹，纹样单元浮凸较甚，颇状乳钉。
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战国是玉璧发展史上一个承前启后的阶段。此期玉璧承袭了西周、春秋的风格特征，又有区别于传统的变革创新，在形制、纹饰和工艺水平上达到了一个新高度，为汉代形成玉璧发展的鼎盛局面提供了极好的范式和基础。战国玉璧素为收藏家所重，然当今市面所见，优劣不一，真伪混杂，须从多角度细审详辨，慧眼识珍。
自新石器时代出现以来，玉璧是玉器中数量多、使用时间长的一种，直到今天，我们在各地的拍卖市场上，也仍然能看到不少有关古代玉器的竞拍精品。早期的玉璧，多光素无纹，到西周时期，玉器开始出现了带有纹饰的龙纹璧。从春秋到汉代，有纹饰的玉璧较多，没有纹饰的玉璧则显得很少。
据工作人员介绍，谷纹玉璧因其距今年代较为久远，且在市场上不多见而成为诸多藏友争相珍藏的精品。明清时期的许多玉器，虽然也带有玻璃光泽，但明代玉器光泽中明显显得过于刚硬，清代玉器光泽则显得过于柔和。只有战国的玉器工艺精湛，璧尺较大，成为为传世玉璧中精品中的精品。
玉璧的用途很多，随着朝代的更替，也发生了很多变化。商周时期的玉璧是贵族阶级专用的礼器，用以祭天，也用作贵族象征身份的信物。到了战国时期乃至两汉，由于礼制的衰落，玉璧开始大量被用来作佩饰玉和殓葬用玉。到了宋代，重新开始重视玉璧的使用，并沿用了古时的用璧制度。元明两代玉璧式样多为玉璧，大多作佩玉和殓葬。到了清朝，玉璧则很少用于陪葬了，而主要用于祭天（礼器）和玩赏。
此期社会生产力显著发展，铁质工具开始被广泛应用于琢玉工艺之中。铁有很好的锻造性能，易于制作各种形状的工具，且耐磨性较强，这相较史前的石质工具和商代西周的青铜工具有了很大的进步。根据战国玉璧上遗留的一些痕迹，可大致复原其制作的基本情况，亦能为辨伪所借鉴。
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[玉石] 古玉、明清玉、现代玉、翡翠、田黄、鸡血石。
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