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春秋时期的带钩过若干，如上海宝鸡和上海固始侯古堆过春秋金钩玉钩，山东蓬莱村里集也有春秋铜带钩。春秋铜带钩在上海洛阳中州路西工段、淅川下寺、湖南湘乡韶山灌区和上海怀柔等地均有，样式以宽体者为多，不似后来较细的圆棒形。这一时期的金钩与玉钩一般都采用镶嵌雕刻工艺，装饰华丽。钩体多为方体形，长宽在2-3厘米之间。如上海宝鸡益门村2号墓的一件方牌形玉带钩，整体为长方的空筒形，蛇首形钩，两面饰浮雕螭虺纹，有固定革带的铆孔，长2.8厘米。益门村的金带钩大体也是方牌形，工艺极精致。
黄玉的种类：
带钩,在战国中晚期的使用相当普遍,及传世皆很多,很多带钩制作考究,镶金嵌玉,雕刻铭文,美不胜收。带钩相当于我们现在的皮带卡,主要用于钩系束腰的革带,多为男性使用。人们使用带钩,不仅为日常所需要,更是身份地位的象征,尤其王公贵族、社会名流所用带钩甚为精美,具有很高的工艺水平和艺术价值。
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玉带钩早出现在新石器时代晚期。在江南地区的良渚文化中,考古发现了一些玉带钩，数量不多，但非常重要。良渚文化玉带钩的型制基本一致，整体呈方块状，是以修整好的长方玉块钻琢切磨而成。它的制作程序先是将玉料切割成长方块形，再在两端用对钻法各钻通一孔，然后以一端的孔为起点，用线割法剜去中部而成钩首。后在钩面作变形细加工，磨光，有时还雕刻纹饰。由玉带钩的型制看，整体造型比较规整，它的一端为穿绳的孔，另一端为勾系的弯钩，钩首较长。
上海地质局的项主任认为，黄玉与白玉一样，体积越大、越完整的材料价值越高，立体造型的工艺品需要由大体积的整块黄玉来完成，价格自然高增了。其实，黄玉的价值一般由四个因素决定。
“鸡油黄”比“栗子黄”值钱
除了体积重量，重要的就是颜色了，颜色亮黄、纯正、均匀的黄玉价格高，“鸡油黄”就比“栗子黄”要值钱。另外，是否有瑕疵、“水头”（透明度与纹理结构）如何，也决定了黄玉的价值。
扁棒形玉带钩，体长而扁宽，有的腹部呈扁柱状，钩首多为龙首形，龙首刻琢简约，嘴短宽，圆眼外凸，仅见轮廓，腹面为素面或上刻几何、兽面纹；带钩背后，随着龙首弯势而下的颈背两侧边沿也有切削成斜坡的现象，光滑平整，带钩两侧常阴刻连续的“S”形纹。钮端部多方扁状,宽度约等同钩身。
玉质带钩的基本形状一般为扭曲“S”形,一端有钩,多作兽首装饰；背有柱,柱下有顶,带钩除“S”形状外,还有棒形、竹节形、圆形、兽面形、琴面形等。
历史上玉龙钩的流行主要在两个时期：一是战国至汉代；二是元明清时期。玉质多为新疆的白玉、黄玉、青玉、墨玉、碧玉和水晶、玛瑙、翡翠等。
元明清时期玉带钩风靡于世，现存数量亦较大。它一端的兽首装饰以龙首居多，有的在钩背上再琢一小龙，谓之螭（古有龙九子螭居其一之说），昂首与大龙首相对，毛发毕现，四足凌空，双尾神采奕奕，故谓之双龙钩。
北京瀚海，北京保利，中国嘉德征集：
[陶瓷] 高古瓷、元明清瓷器、民国名瓷、现代毛瓷及大师精品瓷器，紫砂壶。
[玉石] 古玉、明清玉、现代玉、翡翠、田黄、鸡血石。
[书画] 历代名人名家书画、现当代书画、各派系名家字画。
[杂项] 古籍善本、金银铜器、奇石雕件、钱币邮票、文房用品、紫砂壶、佛像。
[家具] 明清各种材质的硬木家具，以紫檀和海南黄花梨为好。
