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在拍卖市场中，恽寿平的作品价格一直在“清初六大家”中处于较低的位置，高价成交的几件作品都是以册页为主，而单幅作品价格高的是“香港佳士”得2003年推出的《百花图》手卷，成交价拍卖为208万元。从2000年以来，恽寿平共成交作品63件，成交率为63%，总拍卖达5142.37万元成交额。
恽寿平一生作画，追求逸气。他认为“高逸”的风格是绘画的高境界，这也是他的审美理想所在。这种风格是笔墨形式和艺术形象完美的结合，有精纯的笔墨技巧、优美的意境和深刻的艺术内容，因此，在形式和内容上都有极高的要求。他“不露笔墨之痕”的主张，使“高逸”的境界在笔墨之外犹然体现。但他并非完全忽视笔墨的技巧，恽寿平曾说绘画要在无笔墨处“用意微”。无笔墨处是
对有笔墨处的映衬，作画要敢于大胆设置虚空，整个画面要简不要密，大量的空间透露出生生不息的生命力。其虽认为简优于繁，但他的着眼点并不在繁简本身。繁也好，简也好，只要各尽其妙，有利于艺术形象的创造，就是好笔墨。作为“清初六大家”之一的恽寿平，创造了一种笔法透逸、设色明净、格调清雅的“恽体”花卉画风，其艺术创造性对当时清代画坛影响颇大。
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上海觅远展览服务有限公司近几年对恽寿平字画市场价格分析估价：
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至今年春季，中贸圣佳推出的一件《载鹤图》手卷以“拍卖”1100万元的高价成交，刷新了恽寿平个人作品成交价的高纪录，并以135.6635万元/平尺的价格使指数曲线呈现出了飞速的增长态势。此外，2013中贸圣佳推出的恽寿平其他两件作品也以高价“成交”，《山水花卉册页》（八开）“拍卖”成交价为308万元，《荷塘垂柳》手卷（1670年作）也以“拍卖”32万元的价格落槌。在整个“清初六大家”板块作品价格上涨幅度逐渐缓慢的情势下，恽寿平精品的推出，无疑是在经过了市场大浪淘沙之后，成为高价作品中的新增长点。
他笔下的牡丹神态各异，生机勃勃，美艳却不落俗，有着令人愉悦的审美情趣。此幅《大富贵》4.5平尺，是恽寿平牡丹系列中尺幅较大的一张，是海外华侨著名收藏家生得意收藏之一，有“牡丹王”之称。全图以，层次错落有致，虚实合宜，干湿有度，绿叶配以红花，给人生机勃勃之感。
清代画家恽寿平以花卉画著称，其画作简洁精致，设色明丽，天真幽雅，给清初画坛吹进一股清新之风，对清代及其以后绘画界有着广泛而深刻的影响。他一生绘画作品被人们广为收藏。乾隆年间，皇宫内就有一批恽寿平的画作被当作珍品保存，有的画上还有皇帝的题跋。收藏恽寿平作品的国内博物馆和美术馆有十几家，私人手里也有不少。
由于生活艰辛及条件的限制，恽氏的山水绘画作品属于小品的特别多，尤以小幅的册页和扇面为主，但画面却是十分精美。这显然与当时商品市场发展的需求有关。因为恽寿平主要是靠卖画为生，加上册页和扇面这些小幅的作品，受外部条件限制相对较少，创作欣赏和保管收藏都比较方便，且创作时花的时间可以相对少些，所以对于市场来说，能确保一定的量。但是，量大并不等于其作品质量低。恽寿平的创作态度极其认真严肃，可谓一丝不苟。他在继承前人的基础上不断丰富和发展自己的表现技能和内涵。现在多数鉴赏家也都认为其小幅的册页和扇面镜心艺术成就更高。
北宋徐崇嗣用“没骨法”画花卉，他是“没骨花”的创始人。恽寿平继承和发展了徐崇嗣“没骨花”的画法，开一代绘画新风，并成为常州画派的开创者。恽氏画花有其独创之处。恽氏点花头的方法是，笔带少许胭脂，点后再用胭脂渲染，而他人都是从瓣根染出，恽氏的画法显然跟别人不同。这种画法比一般画家的“薄施粉泽”效果明显要好。恽氏的这一诀窍，不为人们所察。
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