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以“醉酒”入画是卢沉晚年创作的一大特色，也是其寄托“以画代酒”的情感表达方式。正如在1990年创作的作品《醉归图》中，卢沉题到：“余性喜酒，然因病忌饮。虽常有好友相聚，对饮浅尝即止。如此酣醉妙境，惟能于画求矣。”
卢沉先生早年考入美术学院中国画系，从师叶浅予、蒋兆和、李可染、刘凌沧等名师学画，工写兼长、笔墨精到。晚年转绘写意人物画，以深厚的传统文化为基础，以艺术家关注现实日常生活的视角为“心源”，将传统文人画中的诗文、书法、绘画三者完美结合，形成一种极具现代审美的人物画作品。
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卢沉早年嗜酒，然因身体原因不能不戒饮，但是画家却非常喜欢人们醉后状如孩童般的纯真与自由，所以借助自己手中的画笔尽情描绘中国古今人物的“醉状”，从曹孟德的“何以解忧，惟有杜康”，到今日身着长衫的文人畅饮，卢沉将自己“欢不足而适有余”的心境融入画中，深得酒中三味。
写意人物画是卢沉喜爱的艺术形式，恰到好处的夸张变形充满着现实主义的浪漫情怀，与文人的知性情感见笔见性。以“醉酒”入画的作品，是卢沉晚年创作的一大特色，画家借助自己手中的画笔尽情描绘中国古今人物的“醉状”，将自己“欢不足而适有余”的心境融入画中，以新配古，探索笔墨新境界。
卢沉是上世纪50年代美术学院的高材生，1958年毕业后留校，先后在附中和本部中国画系任教，担任过画室主任，主持过“卢沉工作室”，是一位在教学和创作上有独立见解、有创造精神的艺术家。
卢沉先生常说，艺术可贵的精神就是独创，艺术的核心就是创新。但是创新对他来说并不是对西方艺术和传统绘画进行拙劣的模仿和生硬的改造，而应该是一种符合个人心性与艺术气质以及现代人情趣的自然创造。因此，在他的眼中，“向传统学习、向西方学习，打破艺术门类的界限、国别地域的界限，纵的继承、横的移植，古今中外皆为我用”才是中国绘画发展恰当的途径。
面对势不可挡的西方现代艺术，卢沉亦并非拒之于千里之外，而是主张大胆汲取其中的鲜活因素，突破单一僵化的思维模式，站在现代的基础上，从整个人类艺术发展的高度来对待西方艺术，从观念和意识方面对传统绘画作出更新、更的审视与认识。
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