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从小画工到诗书画“三绝”，卖画糊口，黄慎大半辈子都在异乡度过。“清贫一世，漂泊半生”是他人生的写照。康熙五十八年，黄慎32岁时，离家远游，行走于福建、江西、广东、江苏、浙江各地，边卖画，边游览山川名胜，广交朋友。当时有“天下文人半在扬州”之风。几经转徙，黄慎选定在扬州落脚。在扬州两年中，黄慎名声渐起，站稳脚跟。雍正五年，他回家乡宁化接老母到扬州奉养。
黄慎虽以人物画著称于世，但他在花鸟画方面的成就也不可小觑。他吸取了宋元明清以来诸家的艺术精华，结合民间的大众通俗文化，开创性地以草书笔法入画，融会贯通，不拘一格，形成了具有个性和时代气息的艺术风格。清代杜瑞联评论道：“瘿瓢寓扬州久，八怪之一也。其画以苍老生动为宗，略似八大山人，险僻逊之，秀劲则过之矣”
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近几年，宁化乡贤丘幼宣经过多年研究，出版了《黄慎研究》一书，这是一部、系统研究黄慎的力作。宁化县配合省美术出版社出版了《黄慎全集》大型艺术作品集，分为人物卷、花鸟卷、山水卷、诗文书法等，并影印《蛟湖诗钞》。编者表示，此作品集的出版，不仅是对艺术大师黄慎的纪念，也将进一步推动福建文化艺术传统的挖掘、研究及传承、发展。
几天之后，他大彻大悟，毅然反省道：“观黄瘿瓢画册，始知，余画犹过于形似，无超然之趣，决定从今大变，人欲骂之，余勿听也，人欲誉之，余勿喜也。”
黄慎擅草书，书法学“二王”，更得怀素笔意，从章草脱化而出，其栖劲运笔亦用于绘画之中，故画面多干枯、飞白和迅疾之迹，黄慎的草书，点画纷披，散而序，评者说它象疏景横斜，苍藤盘结，具有“字中有画”之趣，他的书法出于章草，颇难认识，故而仿效者不多，但他不趋时尚，敢于标新立异。
黄慎花鸟画对齐白石的“衰年变法”和艺术成就产生了决定性的影响：齐白石57岁时，第三次到上海，在五四新文艺运动的氛围之中，遇到了艺术人生的重大转折点，同乡人黄镜人招饮，获观“黄慎画真迹《园图》;又花卉册子，八开，此人真迹，余初见也。”当时他对黄慎的放笔写意画尚不太能接受，以不以为然的态度评论道：“此老笔墨放纵，近乎荒唐，较之余画，太工，微刻板耳。”不过，相较之下，他已经警觉到，自己的画是拘谨了些。
在扬州的这几年里，他交了不少朋友。《听雨轩笔记》记载，黄慎在扬州与郑板桥友谊深。两人书画往来频繁，留下许多真迹。郑板桥为黄慎写过一首七绝：“爱看古庙破苔痕，惯写荒崖乱树根。画到精神飘没处，更无真相有真魂。”在黄慎的《钟馗酌妹图》《漱石手砚图》《月夜游平山图》等画上，都留有郑板桥的题诗。
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