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每件文物从老库房到新库房，都要经过清点、拍照、包装、装箱、运输、拆箱、分类上架，至少要经过6个环节。工作人员在进行文物清点时，要将每件文物与大账、分类账相对照，连文物上的装饰物及宝石、珍珠数量都要一个个清点清楚。之后，还要给每件文物拍照，尤其是重点部位，以备查看。拍照后，文物才能包装，放入运输车，由保管人员和战士共同护送至新文物库房内。进入新库房后，还要对每件文物进行再次拍照，查看文物在搬家过程中是否有损毁。确认文物无损后，才能按照文物的种类或质地，将每件文物分类、分库，上架摆放。
在对十三陵实施发掘计划之初，想发掘的并不是定陵，而是长陵，大批人马都驻扎在长陵。
后来，因为对地宫的挖掘，又加上长陵的地宫比较大，所以考古学家们准备找其他的陵先试挖一下，积累一些经验。后经历种种波折，他们找到了万历皇帝的墓，也就是定陵。正因为经验不足，在仓促地打开地宫的金刚门后，墓里面无数在低氧情况下存放数百年的精美珍贵的字画、丝绸等文物在突然遇到氧分子时迅速碳化，破坏严重。
此后，国家再没有对地宫进行发掘。因此，定陵也是一座国家有计划发掘的陵寝。
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如明代的镂空花叶纹金簪整体造型呈“T”字形状，就是在质地较纯的薄金片上，以錾刻变形双线的如意云纹作边框，中间镂空錾刻出牡丹、葵花等七朵花卉图案，使之呈现出镂空和多层次的高浮雕效果，体现了制作者高超的锤工艺技巧。
明清扬州金簪品种繁多，做工非常精致，喜欢用吉祥纹饰，龙纹、凤纹、双龙衔珠纹、蝙蝠纹、牡丹纹、鸾鸟纹等，尤其是清代的金饰更喜欢再镶嵌各种珠宝来增加其富丽性。
据清代李斗《扬州画舫录》记载，扬州有条“翠花街”，在今市区甘泉路南柳巷口内。清代这里金银首饰店铺多，珠宝首饰多，品种多，且不同于其他地区，颇有地方特色。
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“好东西，典型的辽代风格。”王雍刚端详着说，这对金簪各长约16厘米，各重约100克，葫芦形寓意“福禄”，分别镶嵌有二颗红宝石，上有如意云纹，其龙凤形制意味着皇室专用，按照当时礼仪，这种大金簪为契丹族皇室成员，如皇后、妃子、公主等才能佩戴。
在十三陵的历史上，文物搬家前所未有。为了将定陵的3000多件“宝贝”顺利搬进新家，十三陵特区办事处筹备了数年。文物搬家前，十三陵文物保管部还为3000多件文物“量体裁衣”，设计、制作入库后的文物柜架、囊匣，并预先完成安装。
在定陵的3000多件文物中，包括龙袍和女衣等600多件丝织品，其余为器物藏品。针对丝织品，十三陵文保部门特别定制了“抽屉柜”，不同大小的丝织品，抽屉尺寸也不相同，以确保这些已严重碳化的丝织品每件都能展开存放，不再因折叠而加重毁坏。
发簪对于现代女性来说已经是很遥远的名词了，往往在古装剧中才能领略那柔美的古典风情。北宋黄庭坚有诗云:“仙风道骨今谁有？淡扫蛾眉簪一枝。”发簪作为一种古代女子必不可少的饰物，演奏了一曲多彩华丽的乐章，其质地的不同也代表了人们等级和身份不同。
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