北京瀚海，北京保利，中国嘉德征集
他的“天道酬勤”、“茶道”等众多作品，变化奇丽，醇厚稳练。如“苦行者”竞显遒劲老辣。“苦”字酷似人在忍受苦痛中的面部表情，龇牙咧嘴;用长长的枯笔手法处理“行”字后一笔，道出人间漫漫长路，不尽之学问等待探索;“者”字字形矮小如人，更显人在大自然之中微不足道。其因意赋形，揖让呼应，无不体现其古朴与创新游刃有余而意趣天成。再如他的“天顺人和”、“道法自然”、“高山流水”等作品，既含古风又濡今意;既见碑学之奇绝，又觉帖学之雅致;既含晋人之书风，又显个性派书法之浪漫;既符传统法度之规矩，又合自我张扬之适意;既有中锋用笔之丰厚，又现八面出锋之灵活。如聆听音乐之节奏，若欣赏舞蹈之华姿;如仰视高山之雄劲风骨，若俯瞰大海之汹涌浩瀚。其行笔或酣畅淋漓、气势磅礴，或浓淡兼施、刚柔并济，不由得将观众引入了雄浑苍茫或姿容俊逸的境界。呈献给人们耳目一新的既有传统“写意”，又有现代多元思维、多义空间的画意，极具多元文化的兼容性、深广性的艺术“意念”书风。可以说先生已经建立起属于自己的艺术语言体系，具有自己独特的审美特征，体现了尚意、尚形、尚韵的多元审美追求。
而今浦星日先生的书画书中有画，画中有书，相得益彰，完美的融合，同时以超豪迈的笔墨功夫作支撑，在陶冶性情时彰显出勃发的思想性和愉悦感。当我们走进浦星日先生的作品时，顿觉豁然开朗，展现给我们的是一番新天地，大有为达到心中理想境界而无所不用，有翻手为云、覆手为雨的磅礴气势。这种思想性和艺术性完美地融合，传统艺术继承与创新并轨，其别致风格，可谓当代书画界上的一抹亮色。
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如果字画被泥土、墨水、油脂等弄脏，要进行清洗。一般情况下，只要用软性的毛笔或刷子轻轻将不洁物干擦掉。如污斑严重，可局部湿洗，用棉花球或毛笔蘸些清洗剂，将污迹擦去，并随时用吸墨纸吸掉液体，后用清水蘸残留的清洗剂，操作时要谨慎行事，以免损坏书画。
此外，比如说印章或签名、材质、题跋、收藏印、著录、装裱等这些都是可用来鉴别书画的辅助手段。印章是书画的证明物，作者以此证明确为自己创作，而鉴赏家则以此表示自己的鉴别。若干件书画作品常常使用同一印或几印，不会每件作品都新刻一印，所以从印章的真伪来鉴别书画的真伪，尤其是通过对数件作品印章的比较来鉴别，是有相当根据的。材质对书画的鉴定也是极其重要的，不同的材质有不同的特点，在不同的材质上作书画，会有不同的效果。尤其在国画和油画等大相径庭的画种中表现突出，即便在同一画种内部，材质引起的差别也不小，而这种差别与作家的喜好以及当时可取的便利条件有关。当然除了这些以外，题跋、鉴藏印以及著录也对鉴定书画有一定的帮助。
风神豪迈振迅天真，一纸丹墨倾城风华。有人说，书法是造型的线条艺术，运笔时的轻重缓急、行笔时的提按顿挫形成音乐般的节奏，乃至章法的虚实黑白，兼具状物与抒情的双重意境。在书法界，著名的书画家浦星日先生的书法艺术便是别出心裁，真草隶篆，兴之所至，挥洒自如，自成面目。成为运笔出锋开遒劲技艺之美，写意画意创张力意念之风的典范。
字画的画面如出现蛀孔、裂缝或残缺，可进行嵌补。方法是将一张与旧字画的质地、颜色相近的修复纸粘在要嵌补处，接口要均匀，晾干后用卵石反复平整，以不露修补痕迹。如果修复纸与原字画的纸色仍有反差，可用茶叶水或颜料润涂，力求色调和谐。后用相同的笔墨、手法将画面的缺笔接上补全。
谢振华表示，全国各地的收藏者都会有不到的收藏爱好。对于收藏扇面，建议收藏者是要喜欢。二是不要把它当做投资品，而是收藏品，长线收藏。三是要系统收藏，自己找到一个主线，把藏品串起来，这样收藏的附加值就更高了，可以达到长线的收藏投资目的。
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[陶瓷] 高古瓷、元明清瓷器、民国名瓷、现代毛瓷及大师精品瓷器，紫砂壶。
[玉石] 古玉、明清玉、现代玉、翡翠、田黄、鸡血石。
[书画] 历代名人名家书画、现当代书画、各派系名家字画。
[杂项] 古籍善本、金银铜器、奇石雕件、钱币邮票、文房用品、紫砂壶、佛像。
[家具] 明清各种材质的硬木家具，以紫檀和海南黄花梨为好。
