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1988年，郭润文从湖北美院调转到广州美院，每年的春节象候鸟一样回到武汉，母亲在，家就在。春节加寒假，一月有余，旧友相聚是主要内容。那时没有聚众上餐馆的习惯，手头拮据，餐馆也简陋无趣。有好几年的初三，七、八好友就聚在我家，弄点家常荤素，谈笑半天就散了。我在机关，初四就得上班，他们的行踪就不知了，那时通讯还靠pp机。冷軍在画院，刘昕在话剧院，几位在学院任教的画友春节期间都闲散，郭润文人缘好，旧友多，回汉来就整日串门闲谈，好几年，就如此晃过去了。他们约在春节一起写生是从96年开始，公园、郊县都是写生晒太阳的去处。写生的画有的就留在了藏家谭晓辉手里，谭开车接送，供饭，热情操办，数年如此。早期春节聚会王心耀、高鸣峰诸画友也在其中，后来陆续的离开，其中也有个人风格开始转换的原因，如王心耀一直在风格的转换中寻求更自由的状态，近几年以大写意的抽象风景确立了自己的风格。高鸣峰则闭门不出，在极端写实与写意表达两种风格里自由转换。2001年，借一个机会，我提前11年办了公务员退休手续。近二十年的机关生涯，绘画始终是一件牵牵挂挂的事。次年春节，我与冷军，郭润文，刘昕开始聚在一起人物写生，偶尔天气好也外出画画风景。人物写生我一直处于作陪的状态，与同室的诸位相比，我的懒散与随意是显而易见的，平时只画些风景，这与个人秉性有关，小的时候就习惯独自与自然相处，觉得自在。
头几年聚在一起，写生只是消磨节假期的空闲，模特随便拉个就行，无模特时，画友也拉来坐半天，我和刘昕、高鸣峰也在实在无人可画时也被画过。那时冷軍、郭润文正处于创作高峰，冷军的世纪风景与五角星系列已完成，郭润文也完成了怀旧景物与观念静物的系列作品，这些作品已近耗尽精力，所以春节期间画点小品也算是一种放松。写生的场地也不讲究，冷軍的个人画室、刘昕的画室、文联展厅都画过一阵。画完了，画送给模特是常有的事。直到冷军租下旧租界的画室，写生才进入了稳定状态。有好几年，春节写生的作品竟占了冷、郭二人全年作品件数的大部分。未画完的写生运回广州慢慢调整，占去了郭润文不少时间。冷军坚持写生画作完后不作修改，春节期间也有十多幅完成。这些作品也成了二人参展作品的一部分。我和刘昕多时只画点小幅头像，作陪聊天而已。刘昕是春节写生的最早参与者，自述写生对创作有不可替代的重要作用。二十余年期间，刘昕作品日臻醇熟，在系列静物作品里，逐渐形成了一种浑厚且通透的风格。徐芒耀有三年春节也在汉写生，徐芒耀在武汉工作多年，当年学生众多，大家都尊为前辈。徐芒耀离汉赴浙美读研时，在码头送行的好友及弟子就有五、六十之众。所以每年回汉都有老朋友来画室探访相聚，聊起劲了，常忘了画画，浙美有条“徐芒燿小路”，说的就是徐芒耀热情健谈的个性。石俊是老友，曾在香港漂泊多年，也算阅尽世相后得一份从容，现任教澳门大学理工学院，每年也从澳门回汉过春节，聚在一起画也有十余年，写实绘画在澳门难觅知音，每次春节写生有找到"组织"的感觉。陈子君陪郭润文回汉也来画过几年。罗敏隔三叉五也来画一会儿。两位女画家给画室添加了不少情趣，陈子君写意式画面充满灵性，与众人的画相映成趣，也带来一些新鲜气息。陈子君在艺术风格上与传统藕断丝联，渐行渐远的玩味形式语言，且印记上了女性的敏感特征。罗敏写生慢慢悠悠，在极小的画面上心不在焉的经营，且时常画一半人就消失了。离开群体后，罗敏画了一批“睡莲”，一种喃喃独语的状态。庞茂琨来画过几天，模特是中国油画协会聘请的维吾尔族女孩，庞茂琨写生快速准确，大幅画面的控制能力很强。由于与郭、冷、徐诸位同属“中国写实画派”，所以希冀庞茂琨的参与能给画室增加多样性的交流。高小华及成都的几位画友也来画过几天，回去后，高小华还画了一组黑白的写生场景组画。画室不大，人多时，我和刘昕就轮休。难得天气晴好，轻松郊游两天调剂一下也是常有的事。玩过的旧地会多次重游，吃过的餐馆会再次光顾，人上了年纪都与记忆亲近。一次在郊外餐馆叫了一盘油炸麻雀，上桌后郭润文一尝覚得味道不对，最后逼问出是雏鸡冒充的。店家不知，几十年前，在座有几位都是打麻雀的老手，也知其烹味之妙，由此唤出的青春记忆令人感慨……
由于媒体经年关注，春节写生一事被广而告之，自媒体的传播相当于现场直播，洞庭街86号成了大众注目的焦点。不少学院学生及绘画爱好者从外地赶来观看，有的就近住宿下来，一呆就是十来天。这几年画室被挤得水泄不通，有时得靠人安排半小时分批进出。这情景每人感受相异。郭润文教学已养成被围观才兴奋的习惯，冷軍近年常受邀作写生讲课，久存的传道之心也被激发了。徐芒燿对此有些惊愕，他处理细节是用画杖支撑的，人从身边走过，地板有颤抖，既无法拒避也只好接受了。刘昕也不习惯人多，他认为作画是一种私密的事。这几年，人太多时我就回避了。
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