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据上海匡时介绍，《四猎骑图》乾隆年间进宫，由四片素绢册片改裱拼成一卷古代北方游牧民族生活风情画。画面笔触质朴有力，设色典雅，两宋院画风格斐然，但画卷无落款，作者可能是徽宗朝代的翰林书画院的一位宫廷画师。
据考证，这件作品收录于《石渠宝笈》第六卷。《四猎骑图》入宫后，存放于清帝问政与休息的养心殿。画上钤有“乾隆御览之宝”“石渠宝笈”“养心殿鉴藏宝”“嘉庆御览之宝”“宣统御览之宝”印章，乾隆曾命宫廷画家丁观鹏、丁观鹤兄弟各自绘制摹本一卷。这件作品1922年被溥仪盗运出宫后流往国外。《司马伋告身》和《吕祖谦告身》也是两件海外回流的宋画。
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据上海匡时介绍，原藏于清宫的《四猎骑图》1922年被溥仪以赏赐溥杰名义盗运出宫。《司马伋告身》和《吕祖谦告身》则为首次面市，为史学界对宋代官制及其运行的研究提供了宝贵的手文献。《四猎骑图》曾于2010年嘉德春拍以7952万成交。三件文物的上拍将一众藏家的目光聚焦于宋代书画之上。
高居翰认为：“在整个中国绘画传统中，独特辉煌的成就正是山水画。”而宋代艺术突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。
宋代的山水传统，以北宋初年的李成、范宽、关仝三大家为宗，被称为“唯营丘李成、长安关仝、华原范宽，智妙入神，才高出类，三家鼎峙，百代标程。”继起者又有王士元、王端、燕文贵、许道宁、高克明、郭熙、李宗成、丘纳、王诜等人。
迨于北宋，董源、李成、范宽三家鼎立，，后无来者，山水之格法始备。三家之下，各有入室弟子二三人，终不迨也。”关仝的画风影响了李成和范宽，而他生活于五代宋初，所以，北宋山水画坛的“三家山水”是以李、范、董为代表，其中以李成居首，范宽次之，董源对后世影响更大，在当时李成的山水是“当朝，”“百代标程。”所以，真正影响宋代及后世山水的宋代大家是---北方的李成、范宽和南方的董源。
颜色、形状、质感的单纯素朴，是宋代的美学特征。白墙黑瓦、原木本色、单色釉瓷、水墨淡彩，“宋画惟理”，极简、不炫技，却表现精湛，形成了影响至今的雅致风尚。
北宋画家张择端的社会风俗画《清明上河图》是当代名气大的宋画。上海故宫博物院研究员余辉说，国外汉学家看到的张宋画大多是它，但这幅国宝级北宋风俗画并不是宋画的高代表。
曾巩(1019—1083年)，以文章著名于世，后世称为唐宋八大家”之一，《局事帖》书于印书纸背，仍能看出图书印刷的字痕，根据邦达先生《古书画过眼要录津隋唐五代宋书法》一书考证。该帖为曾巩在通判越时任上所书信牍，时间应在(1077年)之前，曾氏约50余岁，书法结字修长，笔划清劲，为曾氏存世罕见的墨迹。
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