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冷枚的这幅作品以鸟瞰的形式俯视整座园林，场景深远开阔。画面下方的主体宫殿群，楼台殿阁掩映在葱郁的树木之中。表现这些建筑物不仅有中国传统绘画中的界画技法，同时构图又采用了西方绘画的技巧，比例和谐，结构严谨，用笔细致入微。画面中间的湖心小岛上，各种建筑参差错落，完全是按照真实景物来描画的。
一般对景写实的创作很容易产生呆板僵硬的“匠气”，这幅《避暑山庄图》虽然是对景写实却没有这种弊病，是一件充满艺术情趣的佳作。至于作品的创作年代很难考究，以画中的景物形象与避暑山庄历次修缮扩建前后的资料相佐证，这件作品大约是在乾隆初期完成的。
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冷枚经历了康、雍、乾三朝，是个勤奋多产的画家，可惜的是，火烧圆明园时，他的诸多画作都被付之一炬，另外，他一生大部分时间在宫廷中应诏作画，其精美画作在民间也极难见到，因此存世极少。2005年天津春季文物拍卖会上，冷枚的一幅《献寿图》以220万元高价成交，见者莫不称奇。故宫博物院现藏有其《十宫词意册》、《仕女梳妆图》及《避暑山庄图》，传世作品还有仿仇英《汉宫春晓图》、《九思图》，山东省博物馆还藏有他一幅《献寿图》。
真正让冷枚声名大振的还是他领衔绘制的大型宫廷画作《万寿盛典图》，这幅画是为庆祝康熙皇帝60岁生日而作，画卷细致描绘了欢乐场景，由当时14位宫廷画家合力创作。《万寿盛典图》使冷枚一举成名，他成为康熙时期著名的宫廷画家之一。康熙皇帝对他委以重任，又命他描绘《避暑山庄图》。冷枚在一块4平方米的绢上描绘了这座皇家园林，山庄、宫苑、远山、庙宇全都被纳入画幅之中，避暑山庄历经多次改建，面貌变化很大，而冷枚所画的《避暑山庄图》为后人留下了这座皇家园林初时的样子。
冷枚，生卒不详，字吉臣，号金门外史，胶州(今山东省胶州市)人，曾在康熙后期入宫供职，擅长画人物仕女以及山水楼阁。
冷枚的仕女大多写实，工笔覆彩，精笔墨洁净，赋色韵秀，画面处理多采取色彩渲染的手法，增加了层次感和立体效果，且十分注重人物神情的刻画，纹饰题材丰富，纹饰中有缠枝花、折枝花、四季花卉和几何纹图案，还普遍地采用西洋式卷草纹和百花纹为锦地，有吴带当风、曹衣出水之妙。只是用笔较为刻板，仍未完全脱掉画工描摹刻画的痕迹。
《梧桐双兔图》的背景运用了传统中国画的线描皴染法，显得非常典雅，背景与白兔相互映衬，有一种中西合璧之美。
《梧桐双兔图》的作者冷枚，是清代的宫廷画师。康熙皇帝十分欣赏冷枚的画艺，授予他内阁中书的头衔。不久，康熙皇帝打算绘制一幅反映农耕生活的《耕织图》，便下旨让焦秉贞和冷枚师徒二人共同创作。据史料记载，《耕织图》中除了一些村落、人物是焦秉贞画的以外，其余大部分由冷枚完成。
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