另外，该“嘉庆通宝”背满文本身铸的就是“泉”字，清晰可辨，何为其右旁一点被人刮去而“并没有刮削痕迹？”满文“泉”与“源”极为相似，其主要区别在于“泉”上部“匚”上处紧写一长横，而“源”字则没有；“源”字右侧上部紧写有一小点，而“泉”字则没有。若此嘉庆钱背满文有一长横的“泉”字，孟健先生判为右侧的“一点”被人刮去，那这个“泉”就是错字，而出现这样的错别字在当时是不可能的。张志中在《中国古币》第16页中说，宝泉局属于户部，宝源局属于工部，二局均在京师，且是全国正规的铸钱局，满文由专职人员书写，绝不会写错。张志中曾在鉴定（一枚）咸丰重宝当五十钱时，发现一枚宝源局背满文“源”字少一点，另一枚宝泉局满文“泉”字多一点，即断其均为。然而，即使满文专职人员书写时笔误，而在清代铸钱定制审查时也会被纠正。
那么这种钱币究竟隐藏着什么故事，是否为珍罕币种呢？笔者认为，这种钱是宝泉局铸造的一种制作比较规整的流通钱币，与马定祥批注的祖钱(雕母)相差甚远。宝泉局铸“”庆钱，有“单点通”与“双点通”两种版别，这种异书嘉庆钱仅宝泉局铸，其他铸钱局未闻，所以存世较少，有一定收藏价值，但绝不像一些币商宣传的一般珍罕。此为一家之言，欢迎探讨。
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从刊登的这枚“嘉庆通宝”钱照片上分析，“通”字之“辶”看似只有“一点”，但其书法布局细小的上一点与“辶”下部分的距离过大，如只有一点书，点划之间就显得不够协调，何况此书体并非行草书，由当时名家书写的“嘉庆通宝”钱文是绝无此败笔的。再者，其“辶”旁点划的“留白”处，照片上似有流铜表相，应为铸钱缺陷所造成的“一点通”，而不能判定为“一点通”，所以此嘉庆通宝钱乃为“两点通”普品。众所周知，清代嘉庆钱仍用“母钱翻砂法”，即砂型铸造，而不像机铸那样精致。其翻砂的过程包括铸模（用母钱）砂箱造型、将熔化的铜液金属液浇入砂型、落砂和清理而得到铸件（普通铜钱）。因此笔者认为，此“通”字之“辶”留白铜液的模糊状态即是隐去的“一点”，是铜液在砂腔流动过程中，因翻砂铸钱工艺本身固有的缺陷所造成的，古代钱币中常常出现这种现象，不足为奇。
嘉庆通宝楷书折二背宝泉局10元仁宗嘉庆年间铸。面文楷书直读，背满文穿左为宝，穿右为铸局名；泉源直苏昌浙福武南川晋陕巩云东黔，伊，阿克苏，币材含铅锡各半，故钱质灰暗脆弱，一般径2.2---2.6厘米，重2--4克，少数钱可见星月纹，另有吉语钱，如福康寿宁，天下太平等。
繁写“庆”字中下部的“心”和反“文”的“经营”，集印章章法“临古、疏密、轻重、增减、屈伸、盘错、挪让、承应、巧拙、宜忌、变化、边缘”于一身，以反“文”左上撇任其伸长而书，直通“心”成“必”字，这可不是错别字，而是古代书法艺术的“密处不使透风”，反“文”之书则临摹其小篆书意，在其“边缘”、“盘错”、“变化”，舍弃小篆书中间一斜书，巧拙地在其右空边书一“睡点”，再顺势书一长点，以“承应”其中间一斜书笔意。这种“文字书法巧入边，疏处联成密不透风”的艺术造诣，让人感到奇趣盎然，犹如明代篆刻大家文彭印章的风骨再现。
著名钱币专家马定祥曾在《历代古钱图说》中批注：嘉庆通用钱，庆字底部均书作“”。唯见一钱书作“”。笔者曾查阅过多种钱谱，都没见过庆字底部书作“”的嘉庆通宝钱。
再则，此嘉庆钱也绝非民间私铸品。除孟先生文中所云“铜材金黄、钱文深峻”外，其钱文书风、版式穿廓也与普品相吻合，还有一个是钱体上的外轮有用旋车打磨和修整的斜磨痕，私铸钱量小不会用旋车设备。
