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安思远对于近代画的研究，起源于上世纪七十年代末。他的老师庞耐成为引导他入门的一个资深收藏家。他早期同样很喜欢齐白石和其他近代中国画大家，但有意思的是，安思远并没有以齐白石作为自己的收藏重点，反而于上世纪八十年代的时候大量购藏石鲁作品。独辟蹊径已然成为他获得成功的重要因素。
石鲁是20世纪中国画坛一位有着深远影响的画家，他不仅以其在人物画、山水画领域独特的笔墨风格创造影响了20世纪后半叶的山水画坛和人物画坛，而且，其在花鸟画领域取得的成就，同样也影响了一大批花鸟画家，形成了长安画派花鸟画的独特风景。然而，长期以来，研究者主要把关注点放在了石鲁的山水画和人物画上了，对其花鸟画则显得关注不够，这明显与石鲁花鸟画的实际影响是不相称的。本文即想就石鲁的花鸟画作一浅显探讨，以期能抛砖引玉，引起研究者对石鲁花鸟画的更多关注。
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3月18日，纽约佳士得“安思远私人珍藏”系列拍卖第二场“中国家具、文玩及书画”在洛克菲勒中心举槌，呈现了安思远珍藏的中国书画近300件，总成交额美元。安思远生前非常珍视石鲁的作品，因此这次在佳士得亮相的33件石鲁作品全部成交，成交额达到美元(约合人民币5702.64万元)。
石鲁（原姓冯，名亚珩）祖籍江西景德镇，其高祖因避税迁四川，贩售棉成为巨商，遂家仁寿县文公镇，成为当地大粮户。建冯家大庄园，藏书十余万册。石鲁少时，家庭文化氛围颇佳，这使他具有一定的文化基础，但石鲁一直具有抗争精神，反抗私塾先生，反抗家庭。十九岁那年，他刚进入华西协和大学文学院历史社会学系读书不久，忽然退学奔赴上海前线，后到了延安，从事宣传工作。在文工团里，他为了，什么工作都干，也创作过木刻画。老实说，他的木刻画颇见才气，绝不亚于专门的木刻家作品。书法、文学、艺术他都颇有造诣。他后来提出“一手伸向传统，一手伸向生活”
安思远非常喜欢石鲁的艺术，早在上世纪70年代就次购买了一张石鲁的《梅石图》绢本作品，这件作品被一直挂在他家里。也许是太喜欢了，安思远自从购买了这张石鲁以后就格外青睐这位中国艺术大师，并且在1982年左右来到中国内地，通过中间人大量收购石鲁的作品，其中很多作品都是直接从石鲁的家属手中收购的。
石鲁天生就有一股极强烈的逆反心理和个人英雄主义情结，加上少年时代在东方美专学习期间受擅长于大写意花鸟画和山水画的二哥冯建吴的影响，他一开始就对传统中国画有着极浓厚的兴趣和坚强的信念。当1950年代中国画坛刮起要不要发展花鸟画这一极左思潮的时候，他便毫不犹豫地站出来捍卫花鸟画这一的文化传统并着力去实践花鸟画的研究与创作。
”（《石鲁艺术文集》第44页）从此段文字可以看出，石鲁不同于一般画家的是，他虽然一开始关注花鸟画只是从关切和守护民族文化传统的立场出发的，但是，他对中国画的认识、起点和思想境界却是一般画家远远不能比的，他在一开始不仅考虑到如何继承传统的问题，而且，还更多地考虑“内容怎样”以及“如何表现”，所以从1958年到1961年，在这仅仅两年多的时间里，石鲁就创作出了《豆角花》这样在20世纪中鸟画史上占有重要地位的花鸟画作品——这种速度，无疑创造了中国美术史上的一个神话！
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[玉石] 古玉、明清玉、现代玉、翡翠、田黄、鸡血石。
[书画] 历代名人名家书画、现当代书画、各派系名家字画。
[杂项] 古籍善本、金银铜器、奇石雕件、钱币邮票、文房用品、紫砂壶、佛像。
[家具] 明清各种材质的硬木家具，以紫檀和海南黄花梨为好。
