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白雪石多为公众场合创作大幅而的山水作品。所画漓江是“搜尽奇峰打草稿”后的再创造，既尊重自然，义重构自然，虽然动用的是工致严谨的体式，但实际上也是在似与不似之问，是通过形式而传达神似之作。既有空间、光色、体量的表达，又有构成的设计和处理，整体氛围的把握，营造出咫尺千里的气势；同时，又较成功地运用了中国画艺术中向非常重视的虚买处理，造成某种空灵含蓄的境界，使画面透露出不尽的诗意。
白雪石的山水画艺术，可以说是来自传统。成十写生。我们知道他早年从师赵梦朱学习工笔花鸟；后从师粱树年专攻中国画山水。迄今已整整60年，具有深厚的传统功力和修养；同时又自如地掌握西方的造型写实能力，这就为他在艺术上的探索求新，打下了扎实的基础；能够得心应手地描绘现实生活，反映时代风物。追溯白雪石山水画艺术的成长轨迹，大约十五年间，是钻研领会传统艺术规范时期。我们从他在1947年的之作《秋江泛舟》中，大致领略其时的艺术风貌，可以说已基本掌握传统精义，却末见脱出窠白。
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到2005年秋拍时，白雪石的作品更是势不可挡，他的《青罗碧玉图》在古玩文化艺术品交易估价80万到120万元，结果以193.6万元成交；《拒马河畔》镜心被古玩文化艺术品交易拍至198万元。
特定的自然景观，在人的审美欣赏作用下，形成多种情态和情调、涌透着人文的内涵；中国画家笔下的山川风物，从来不是对象的“如实”再现，而是“万趣融其神思”的“畅神”之作。画论有言，“凡画山水，意在笔先”，强调主观的立意，但这并不是脱离客观世界和自然美而超然独立的主观世界，而是以立意主宰物象或形似，融入主观的情思遐想、构成深远丰富的意蕴。“外师造化，中得心源”之说，恰切地概括了立意与接物两个方面。这是中国山水画艺术创作思想的传统精华。然而在实践中往往偏废或未能折衷地把握。
白雪石的艺术正是如此，无论全景式的巨构如《漓江一曲千峰秀》，还是别有情趣的边角小景如《雨后漓汀》、《青漓江畔半山亭》等，都是情中之景，景中脉脉含情，跃动着大自然的生机。
白雪石也画黄山松云、和江三峡、湘西佳胜；近期多作太行、燕山，而风格渐趋苍劲，每多绵密用笔。或泼墨泻染，多方突进。可知画家不断求新的艺术苦心和不懈追求。
白雪石先生以其对艺术理想的真诚，执着追求创新，勇于突破陈旧语言程式，在现代的中国民族绘画的创造与出新方面独辟蹊径，走出了一条成功且足以启人心智的艺术之路。
白雪石是一位有着深厚传统功力的画家，早年曾临摹了大量古代名迹。他擅长山水，以青绿见长，尤喜将桂林山水入画。所作布局新巧，善于以实托虚，虚中显实，聚散疏密有致，画风秀丽明快，富于装饰意味，意境豁朗而深邃，别具一格。代表作品有《漓江烟雨》、《漓江帆影》、《竹丛人家》、《江山览胜图》。
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