康熙御窑瓷器在中国陶瓷发展史上有着举足轻重的历史地位。他继承了明代景德镇瓷业的优良传统，无论是从胎质、釉彩，还是造型、纹饰等方面都追求精益求精，釉面光滑细腻，胎土淘练精细，胎釉结合好，器形多样而雄浑，整体展现出了规矩、挺拔、大气和豪放的特色。 康熙皇帝，爱新觉罗·玄烨（1654—1722年），一位杰出的统治者，他捍卫国家统一，开创大清盛世。其统治下，渐趋强盛的国力和国家内外逐步平稳的社会环境有力地促进了经济、文化的大发展，尤其为御窑瓷业的兴盛奠定了坚实的基础。
康熙御窑瓷器在中国陶瓷发展史上有着举足轻重的历史地位。它继承了明代景德镇瓷业的优良传统，丰富和提高了瓷器的品种与品味，融汇了传统与创新，显现出万千姿态。
康熙帝为振兴御窑采取了一系列措施，他本人所具有的历史、文化与艺术修养，以及其对西洋先进科技和工艺的浓厚兴趣，成就了康熙御窑的振兴与繁盛，尽展风华，彰显于中国陶瓷史册。青花铜雀台比武图棒槌瓶， 高44.5厘米、口径12.3厘米、足径14.2厘米，故宫博物院藏
该器身通景以青花绘三国故事铜雀台比武图。曹操站在铜雀台的高的层，手捋胡须，观看众将比武。周围有文武官员观看。杨树上挂一战袍，许晃与许褚为此比射。画师依故事情节描绘十四人，场面热闹生动。器底白釉，无款。该盘心青花绘人物故事图。故事取材于明代传奇《红拂记》中的场景。器底圈足内施白釉，外底中心青花双圈内署楷体“大明成化年制”六字双行寄托款。该器通景青花绘琴、棋、书、画文人《四雅图》。画面中共绘十八位文人雅士，抚琴、对弈、书写、赏画，文人抒泻怀抱，意境优雅，构成一幅颇具诗书情趣的文人墨客图。其彩绘风格自然、洒脱。清沈宗骞在《芥舟学画编》中所谓“率其性而化为笔墨”，正是这种风格的渊源所在。此风格在明末清初民窑瓷器中屡见不鲜，真实地反映了民间瓷器的彩绘写意手法和淳朴风格。器底施白釉，青花双圈内署楷体“大明嘉靖年制”六字三行寄托款。该器通景青花绘海水云龙纹。明清时期的瓷器上绘有大量的龙纹装饰。龙纹很少单独使用，传说龙“春分而登天，秋分而潜渊。。。”因此龙常与云纹、火珠纹、海水纹衬托配合，以示其登天潜渊之特性。康熙时的龙纹独具个性，其龙身常呈弓形，龙爪伸展而犀利，双目传神，整体雄健威武，反映了一代英雄开创伟业的气势。器底白釉，无款。
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