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笔墨凝重，力透纸背，章法稳重的风格与笔墨洒脱布局灵动的风格并行不悖，交相得趣。对禽鸟造型强调解剖结构、关系与书法用笔的有机结合。对鱼鸟造型尤其强调姿态生动变化，突显生机活泼，力避木鱼呆禽，全由自家速写中出之，然后夸张其美健特点，舍弃其臃瘠丑怪，化为意象造型--自创的造型。着色时有"整体调子"的追求。
禽鸟点睛技法早已突破了古人的"一点定睛"，而往往以"两点定睛"--两点墨夹出眼神光，尤其画鹰点睛，瞵瞵之光直逼画外!即使沿用"一点定睛"，也往往点在眼眶前沿内或点成短横形、三角形、月牙形，殊为传神。他又由观察重器"高光点"的启发，画"大黑鸟"时并不依其表象原有的通身黑羽去漫身用墨，而是特意用线勾出白翅居中，由此益显大禽鸟的体积感、重量感和黑翎挺实、光泽的质感。
李燕字画的价格究竟如何，咨询电话：(赵总)
上海古玩艺术品交易中心近几年对李燕字画市场价格分析估价：
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李苦禅李燕１９７９年作瓜鼠----价格：RMB日期：
刘德润李燕１９９１年作沂蒙----价格：RMB日期：
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“我画每个动物，都不是当一个冷冰冰的物象来画，而是带着感情去画的。”谈到画小熊猫，李燕陷入了美好的回忆：“‘文革’中间，牛棚人满为患，经常把我赶出来。我只要不坐牛棚的时候，个想到的地方就是没有阶级斗争的动物园。那时动物园特安静，正好赶上的运输机从四川运来当地农民捡到的一只小熊猫。饲养员把它放出来晒太阳，我试探着能不能离近一点看，饲养员没表示反对，我得寸进尺摸了摸小熊猫，它身上的毛比所有的毡绒都密，我又得寸进尺问能不能抱一抱，后来我就把它抱起来了，太好玩了！小熊猫怕热，它的肚子贴着一块凉石头，稍微扭头往后看，两个小脚丫像胖小男孩一样，我觉得这姿势太美了！刘海粟、吴作人都画过坐着吃竹子的熊猫，唯独这个姿势没人画过。我后来画熊猫，主要就画这一个姿势：趴在石头上，脚心冲着观众，头稍微侧过来，太可爱了！”
李燕，1943年生于上海，字壮北，祖籍山东省高唐县。清华大学美术学院教授，文史研究馆馆员，齐白石艺术研究会艺术顾问，李苦禅纪念馆、艺术馆副馆长，中国国家画院研究员，中国周易学会副会长，第九、十届全国政协。
听李燕先生聊天，是一种享受，画里画外，家事国事，旁征博引，幽默风趣。
1987年，好“易”和嗜画集于一身的李燕，发愿作一部图文并茂的《易经画传》。“从开始构思到完成历时两年，基本是利用晚上的时间，那时候我能开夜车，经常画着画着天就亮了。因为画都是白描，需要沉下心来，不能有电话，不能有敲门声。画加起来后是450张，如果事先计算出这么大的量，我可能不一定有信心。”
美术史上的记载不乏绘画世家，有人也曾戏称李苦禅与李燕父子俩为当代的“大小李将军”(即大唐的李昭道与李思训父子)对此，李燕坚辞不纳，是有其道理的，其实这和能不能称为“大师”或“巨匠”是一样的，不一定在本人健在的时候就可以任意定夺，时间和空间才是对每一个人严峻的考验。齐白石先生生前的经历与现在的评论定位就相差甚远，更何况有当时名噪一时而被大浪淘沙沉于江底者，更堪发人深省。
对李燕来说，既继承了苦禅老人的成果，又要形成自己独立的风貌，是一个很大的课题。父亲在教导他的时候很早就指出一条路：“你们别再画我的大黑鸟了，要以人物、动物为主，尤其是要画群众喜闻乐见的小动物。”让李燕欣慰的是，他在画人物、走兽方面，已经形成自己的风格，特别是老虎、猫、鹿等，受到群众的认可和喜欢。
李燕字画-征集负责人：赵总
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