在杨飞云眼中，中国从事油画创作的人群之大，表现的样式之丰富是非常可观的。中国对绘画非常有悟性，能把油画的体系、西方美术教育的体系在民族里扎根。“我们不仅有许多让世人崇拜的古代大师，我们今天在西方现代艺术、前卫艺术上的表现也同样出色，赵无极、常玉、陈逸飞等在国际上非常成功。现在中国人都想把自己的油画变成国际水准，‘油画中国化’的提法已经过时了，应该是‘中国油画’。近百年来，我们民族有非常的艺术家，我们虽在油画表现和油画本身的掌握上与西方的传统经典有差距，但我们的艺术家如董希文、王式廓、徐悲鸿、林风眠等，他们作品的格局和内涵都是大师级的。”
有人提出，随着观念艺术与行为艺术的发展，具象绘画在一定程度上受到挑战，甚至绘画已经死亡了。“绘画不但不可能死亡，它与音乐、舞蹈、文学、戏剧是一样的，绝不可能被取代，包括图片。现在很糟糕的是很多写实绘画画成了图片，这是灾难性的。照片不是绘画，绘画里面有形象、有故事，好的绘画作品还须注重绘画表现力。图片本身一直在模仿油画，在寻找绘画的构图、效果、光线的处理等。”杨飞云说，在今天这个获取图像手段异常便捷的年代，作为画家，不应满足与各种处理手段提供的间接图像资料做依托，应直接走进自然，走入生活，对景表现，对景创作，返璞归真，重新回到绘画的本体。
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本季拍卖，共开设了大观之夜专场、私人珍藏专场、新老紫砂专场、葡萄酒专场、文房雅玩专场、古玩篆刻专场等三十余个专场。杨飞云的《那时我们正年轻》出现在油画与雕塑板块的“承载——中国学院绘画与雕塑专场”中。该专场结集了艾轩、陈丹青、罗中立、陈逸飞、朝戈等名家的作品。据嘉德油画与雕塑部总经理李艳锋介绍，杨飞云的《那时我们正年轻》创作于1991年，是杨飞云从美国回来后创作的，也是杨飞云的一幅有他本人自画像的作品。
曾有人问杨飞云：“像你画到这种程度了，看那些博物馆的画还有新的认识吗？”杨飞云说：“不多了，就差后一点，但却好像差很远，差得不是外在。有时候画画不是越画越好，始终有个点，有的画一看就知道画家有没有未来。但也有些人即使有未来却走歪了。”在杨飞云看来，大师的技法不是重要的。“随着自己的实践，看大师经典的时候，每个时期吸收的东西是不一样的。大师们有着别人无法超越的、复述的东西，这个东西就是他们高高在上的精神高度和坚强的人格，站在他们面前不由得你不仰视。”
除此之外，中国油画院每年还会在全国举行多次写生活动，杨飞云一年至少带队两次。他喜欢让学生们在写生时携带电脑，空闲时就播放大师的经典画作，并每隔一段时间开一次看画会，将学生的作品摆在一起点评、研讨，聊聊画画过程中遇到的问题。杨飞云一直强调写生是一个油画家必须经常持守的本分，是亲近自然、锻炼画艺的佳方式，没有写生就没有油画这门奇妙的艺术种类产生。
“中国油画面临很多问题，比如：具象油画、写实油画的图片化；用油彩去画成一种简单的效果；肤浅地弄个符号来画；艺术家非常主观、自我，不观察、不体验，也不去生活和大自然中提炼……”杨飞云感慨道，这一切的原因是速度太快，艺术家要马上出效果，很快地卖画，标准也就混乱了，不知道油画要画成什么样才算美。
“我的画想表现一种温情的、温暖的，甚至有一点点恬静、宁静的美好。”杨飞云毫不讳言自己不喜欢丑陋的东西，只有青春美丽的事物才能使他激动。作为杨飞云著名的模特，其夫人芃芃从少年时期至今已被其描绘了近30年，其中很多作品广为流传并多次获奖。因此，也有人戏称杨飞云“画老婆成名”。
