“扇小乾坤大”，扇面作为折扇的重要组成部分，其上面体现的文人字画，因颇具特色的形制为中国历代书画家所喜爱，也因此受很多藏家大力追捧。近几年来，随着艺术品收藏市场的不断升温，这种能“归一握，藏袖中”的扇面小品画，越来越受收藏界的欢迎，拍卖价节节上升。北京保利八周年春季拍卖会上，唐寅的扇面画作《江亭谈古图》曾创下1150万元的成交高价。
初见《衙斋听竹》图，画面上的那四株竹子似乎并没有什么特别耐人寻味之处。可是一读那题画诗，感觉就不同了。我们仿佛真能听到那四株修竹在风中发出的萧萧作响之声，一枝一叶都蕴含着、传达着作者的爱民、忧民的心绪。而诗中的一个“听”字，更活生生地凸显着作者在特定情境下的忧心如焚、夜不成寐的心境。
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《衙斋听竹》图大约创作于清乾隆十一或十二年(年)。此间，山东大涝、大疫，潍县尤烈，饿殍遍野，“人相食”。郑板桥由范县转知潍县，到任后即“大兴修筑，招远近饥民赴工就食；籍邑中大户，令开厂煮粥轮饲之。有积粟(者)责其平粜，活者无算。”(见《清史·郑燮传》)有人反对他这样干，理由是应先上报朝廷，等待批示，然后照章行事。他断然拒绝了这种明哲保身之见，说：“此何时？俟辗转申报，民无孑遗矣，有谴，我任之。”(见《重修兴化县志·人物》)这样一个人，身在衙斋中，于夜深人静时，听室外竹枝竹叶在风中萧萧作响，“疑是民间疾苦声”，实在是非常自然、非常真实的心理反应，很动人。
一直以来，在书画收藏市场的光环下，扇面一直以配角的身份出现，同时“一手卷、二册页、三中堂、四条屏、五楹联、六扇面”的收藏准则，也使得很多收藏爱好者忽略了扇面的价值。业内人士表示，近几年各大拍卖公司开始试水文人收藏领域，而扇面作为装饰性、趣味性较高的藏品逐渐受到藏家关注。目前扇面拍卖专场逐渐增多，同时拍场上名家精品也逐渐走进公众视野，未来扇面的价格仍具上升空间。
此画在一般画册里都以“墨竹图”这个统称命名，而福建美术出版社2009年出版的《郑板桥书画集》则自出机杼，名之曰《衙斋听竹》。这颇有画龙点睛、引人入胜之妙。
他的一生可以分为“读书、教书”、卖画扬州、“中举人、进士”及宦游、作吏山东和再次卖画扬州五个阶段。为康熙秀才，雍正举人，乾隆元年进士。其诗、书、画均旷世独立，世称“三绝”，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就为突出。代表作品《墨竹图》；《柱石图》著有《板桥全集》。
在中国画门类中，历代书画家喜欢在扇面上绘画或书写以抒情达意，或为他人收藏，或赠友人以诗留念。存字和画的扇子，保持原样的叫成扇，为便于收藏而装裱成册页的习称扇面。从形制上分，又有圆形团扇（纨扇）和折叠式折扇。在宋、元时代，团扇画广为流行，明代以后，折扇画渐渐成为主流。
