由中国美协、北京美协、南京博物院、北京画院联合主办的“妙于陈馨——于非闇、陈之佛精品展”将于7月25日在北京画院美术馆开幕，集中呈现北京画院和南京博物院收藏的于非闇、陈之佛两位工笔花鸟画大家的精品力作70幅，并持续到9月2日。展览共分为“与古为徒”、“我师造化”、“诗情画意”三个专题，力图从传统的继承与发展、写生与师法自然、个人涵养与风格创造等角度揭示中国画内在衍变发展的普遍规律。
于非闇曾回忆他小时候家藏“几轴宋代的好画，赵子固画九十三头水仙长卷，也在我家。”画中水仙婀娜，俨然赵子固法乳，但又一变其水墨法为青绿设色，新意陡生。水墨勾勒点染的松柏、坡石与青绿设色的苍石、翠竹，既有山水与花鸟的结合，又形成鲜明而沉稳的对照，冷色调的青、绿、白，拱卫着画面上半部两只红羽白腹的绶带鸟，冷暖对比强烈，彰显出画面的祝寿主题。
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正因为他研究的范围很广，扎得很深，所以在1935于非闇开始主攻工笔花鸟画以后，各种花卉、禽鸟几乎都出现在他的画面中，但基本上都是带有一种研究性质，很多禽鸟在形象上直接取自古代经典作品，或稍微变换一点角度，从价值上考量还是不如喜鹊、鸽子能代表于非闇的典型风格。”
于非闇的文字好不好？周作人说：“于君在北京是以字画和印出名的，但是在我的意见上推重的乃是闲人的文章……闲人的那些市井小品真是自有他的一功，松脆隽永，没有人能及，说句俏皮话，颇有他家奕正之风，可以与《帝京景物略》的有些描写竞爽吧。”这样的话从知堂老人的嘴里说出来，那得是多么高的赞誉啊！
于非闇是地地道道的北京人，身上继承了旧都特有的文化涵养，对于宋徽宗的绘画与书法情有独钟，还从缂丝和民间艺术中汲取营养，终形成了富丽堂皇、雍容大气的“于派”花鸟新风。
《群仙祝寿》是1936年于非闇应刘金镛委托，为刘氏祝贺长辈寿诞而作。刘金镛，字振周，黑龙江人，民国年间于北京经商，经营材及皮货生意，与军政界人士过从甚密。上款“凤翁老伯大人、伯母谭太夫人”虽不可考，但据于非闇在民国画坛的地位，刘金镛敬赠尺幅如此阔大的作品以为贺礼，亦可见其非富即贵的地位。画面布局热闹丰富，色彩鲜亮，松柏、水仙、苍石、翠竹、绶带，呼应群仙祝寿的题材，洋溢着六六双庆的吉祥气息。
作为百姓为喜爱的禽鸟，喜鹊自宋代开始即成为深入而广泛的表现对象，历代都留下了数量可观的传世经典。于非闇很多巨幅力作都是以喜鹊这种瑞禽为主角的，其目前在市场上占据成交额排行榜前两位的作品《天水金英秋禽图》和《四喜图》分别以元和元的高价成交，两幅画中就分别描绘了数只姿态各异的喜鹊，或栖息树端、或举止安详、或俯身啄食。于非闇描绘喜鹊类型的题材往往喜欢搭配诸如竹子、梅花、山茶、玉兰、牡丹、海棠等花卉，具有极为浓厚的喜气。
