图五这件描金鱼龙变化纹瓶，高25.5、口径5.3、腹径10.5、底径6.2厘米，撇口，短颈，丰肩，长腹，圈足。瓶型类似柳叶瓶，但肩部略显丰满。底足内施稀薄白釉，无款。足根处削釉一周，是典型的康熙时期做法。瓶内施白釉。纹饰全部描金：口沿外部绘连续云雷纹一圈；颈部纹饰已全部脱落；肩部绘带状缠枝花一圈；腹部主题纹饰绘鱼龙变化图。
而后者为玫茵堂珍藏，并有数次出版著录，是一件传承有序的宣德蓝釉瓷精品，但由于估价偏高（当时估价为：270—450万港元），终流拍了。另外，在香港苏富比2011年秋拍上，也曾亮相过一件玫茵堂珍藏的“明宣德·洒蓝釉大杯”，当时估价为800—1200万港元，终也是因估价过高而流拍。
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本公司近几年对洒蓝釉瓷器市场价格分析估价：
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乾隆青花瓷从工艺制作上看，其胎体的成型、青料的绘制等等，每一道工序都是一丝不苟，精益求精。乾隆青花在清代素以“稳定、浑厚、沉着”而著称，既有继承前朝康熙、雍正青花式样，也有仿制明代永乐、宣德青花式样，铜器式样，外销式样，还有创新式样，造型千姿百态，应有尽有。乾隆款洒蓝釉青花灯笼尊一般用于陈设观赏瓷、文房用具等，整体讲究上下对称、规矩。由于创意追求精、奇、巧，所以浑厚古拙程度不输康熙青花柔媚、俊秀程度也不输雍正青花，更在工艺技巧上远远超过了康、雍青花。由此可见，乾隆青花瓷器不仅承袭康熙、雍正青花的特点，更在其基础上继续发展创新、提高，在制作技巧上达到了前所未有的成就。
“洒蓝釉”又称“雪花蓝釉”，是在烧成的白釉器上，以竹管蘸蓝釉汁水，吹于器表，形成厚薄不均、深浅不同的斑点；所余白釉地仿佛是飘落的雪花，隐露于蓝釉之中。从蓝釉瓷器的拍卖市场情况来看，尽管历年来在海内外艺术品拍卖市场上拍的蓝釉瓷总量达数千件之多，但除去那些明显的真品、仿品，以及来历不明、真伪难辨的器物外，来源可靠、流传有序的蓝釉瓷精品并不多见。
而且，主要以清雍正、乾隆以及清中晚期的蓝釉瓷为多，元、明两朝的蓝釉瓷精品非常少。然而，市场上一旦出现的蓝釉瓷精品，只要估价合理，总是会受到藏家的追捧。元代霁蓝釉白龙纹菱口盘原欧洲私人收藏，2014年由中国藏家购藏交易价：1600万欧元
从蓝釉瓷器的拍卖市场情况来看，尽管历年来在海内外艺术品拍卖市场上拍的蓝釉瓷总量达数千件之多，但除去那些明显的真品、仿品，以及来历不明、真伪难辨的器物外，来源可靠、流传有序的蓝釉瓷精品并不多见。而且，主要以清雍正、乾隆以及清中晚期的蓝釉瓷为多，元、明两朝的蓝釉瓷精品非常少。然而，市场上一旦出现的蓝釉瓷精品，只要估价合理，总是会受到藏家的追捧。
洒蓝也叫青金蓝，是瓷器釉色的一种;它诞生于明代宣德年间，后来工艺失传直到清康年间仿照洒蓝工艺重新开始了洒蓝釉瓷器的生产。清官窑洒蓝釉瓷器是中国工代瓷器中较少为稀少的珍贵品种之一，洒蓝釉以其特有的色彩光泽让人感到一种深邃庄重的高贵气质，在如今的古玩市场中清代官窑洒蓝瓷器是极为少见的珍稀品种之一，因此它具有很高的收藏价值！
