据悉，这幅画由已故前捷克斯洛伐克记者米兰·维内尔上世纪50年代在中国直接从齐白石先生处购得并收藏。在这次拍卖会上，这幅画从190万克朗起拍，经过几十轮的激烈竞拍，终以720万克朗被一位来自第三国的华人买下。在这次拍卖会上，齐白石的《螃蟹图》和李可染的《牧童引牛图》，均以530万克朗的高价成交。
总体来看，与同时代的京津画家相比，高剑父的艺术成就毫不逊色，但其作品均价与总成交额都相差很远，仍处市场低位。随着书画市场日趋理性，高剑父作品的各项指数都有望取得更大突破。
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广州艺术博物院陈伟安院长举例说，“二高一陈”作为岭南画派的开山鼻祖，传统根基都相当深厚。“像高剑父和陈树人都在居廉的门下学习，而且陈树人还是居巢的孙女婿。特别是高剑父，居廉的没骨法和撞水撞粉到了高剑父的手里面是发挥到了。高剑父那个时候为了学画画，不满足只学居廉。当时有个富家子弟，叫伍德彝，家里藏了很多画，高剑父很想去学，但是伍德彝不愿意，说除非高剑父拜他为师，否则不许看。高剑父为了看伍德彝家里收藏的那批古画，真的拜了远远不如他的伍德彝为师。”
高剑父早期有临摹中国传统绘画，临摹‘二居’，到日本有临摹日本绘画，然后东南亚之行临摹印度这些东南亚国家的佛像。所以高剑父的理念里，中国传统是一直有的。我们看高剑父一生的作品，能看出他的用笔、写字书法，都非常棒，很有力度，这些都是很中国传统的东西。我认为‘正’也好，‘反’也好，‘合’也好，高剑父骨子里面压根就没有偏离过中国传统。只不过他反对一味的食古不化。”
玩画作收藏的人一般有这么四种：种是朋友间礼古玩来，比如乔迁新居送友人有档次的礼物，很多人都买画。第二种，是画家的朋友去捧场，抬桩。第三种是做字画买卖的，有闲钱我就收一批。画作买卖投资这个圈子很大，因此这里面也有很多真品和风险。第四种就是真正意义做收藏的人，除了看作者的名头，还要看作品其他细节。这批人是真正懂画的。
虽然高剑父是岭南画派的创始人，但是他的作品流转到社会上的不多，很少拍卖。整个大陆地区岭南画派的作品都相对少，反而在香港、澳门、东南亚地区会更多。所以近几年岭南画派的价格起得也就快。大概在8年前，岭南画派的关山月作品在广州比较活跃，我经手过的，2004年时一平尺在1.5万元左右。现在一幅关山月的山水画，一平尺超过30万元。但另一方面，入市的作品多才能炒起来。岭南画派的作品总体来说入市还是太少，他们的后辈家人或者真正的藏家不愿意拿出来。就像这只“股票”不被人知道就不会成交。
在上面的八条里面，条是宋院体画的研究，后一条是文人画研究，文人画里面的落足点是宋院画和文人画的结合。而且条里面是没有年限的，后面的七条加起来刚好十五年，唯独宋院画没有提到用几年去研究。
