李斛是四川人，四川是人文荟萃之地，四川的历史、文化、山川、地理等都使李斛的才思受益，使他具有不同凡响的秉赋。他为人谦逊、朴实，长期执教于美术学院，勤勤恳恳，深受学生的赞誉和爱戴。他在困厄中成长，在生活中经受种种不幸和打击，但始终在艺术上孜孜不懈地追求。他逝世太早了，死在56岁的盛年，我们在追思和纪念他时，很难抑制为他早逝而惋惜和伤痛的心情。他在中国人物画的发展上是一位深具代表性和影响力的巨匠，形成了他自己的优美风格和有体系性的造型技巧，他的名字和卓越成就无疑地应与当代美术大师并列。
展览还以图文并茂的展板以及文献实物展示，包括建国初期发行的邮票、杂志，李斛大学时期的，文章手稿等等，映现了李斛的生活史，包括徐悲鸿为李斛艺术题字，吴作人回忆与李斛共同研讨画艺的“十张纸斋”题诗，李斛与李可染翰墨友情，同时展览利用多媒体展示了廖静文谈徐悲鸿与李斛的师生情缘，戴泽、刘勃舒回忆与李斛的共同学习、共同执教的岁月，同期推出的《李斛画集》与展览相得益彰，深化了展览的内涵。在具体展示手法上面采用了原作与画稿对比陈列手法，独到新颖。
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这次展览所展出的20世纪40年代李斛在求学时国画习作《艾红》《强种》《纤夫》《嘉陵江纤夫》《竹乡篾匠》《阿婆》,让我们在回望李斛中西结合上的创新时,更应该重视李斛所具有的中国画的童子功所养成的民族审美和把握毛笔的基本功。
此次展览共计展出李斛绘画精品80余件，包括了国画、油画以及素描等画种，除了绘画作品之外还包括李斛生平年表图版以及部分文献实物。
近现代书画部分有相当一批拍品为藏家直接得自画家本人，或多次出版著录国内权威文物艺术出版物，其中黄胄《骆驼》、钱松岩《南山积翠》、黄永玉《荷花》等更是近年拍卖市场中难得一见的力作，具有很高的收藏价值。另外，古董珍玩专场中有齐白石三孙齐金平先生特别提供的齐白石刻山水人物图楠木插屏，经故宫博物院陶瓷专家叶佩兰鉴定的元·青花龙凤纹梅瓶、雕填梅花捧盒、清嘉庆·青花莲托八宝纹钵、清咸丰·祭蓝釉盘、粉彩开光花鸟纹天球瓶等，也具有相当的投资、增值空间。
李斛继承和践行了徐悲鸿的中国画变革主张，是继蒋兆和之后又一位把中西结合的变革道路向前推进一步的重要艺术家。李斛探索了西画块面、色彩造型语言与中国画的笔墨线条造型语言之间的替换并置程度，使之有机融合，在一个更高的写实层次上重新统合了“形神”关系，形成了写实细腻、清雅隽秀的艺术风格，开创了“写实绘画”的新面貌。他的艺术拓展了人们的审美视域，他的求索道路在20世纪中国美术史上产生了重要影响，也为今后中国画的继承与发展昭示了一个方向。他留下的经典作品、他的变革实践对于我们都是宝贵的财富。重读佳作，回顾大家，总结经验，对于中国画的发展必将产生重大的现实意义。
70年代初，与李可染、关山月等国画大师同在北京饭店、民族饭店等地为涉外饭店、我国驻联合国代表团及驻意大利、黎巴嫩大作画，先后创作出国画<三峡夜航>、《青山着意化为桥》（1973年送日本，意大利展出）、《傣寨风光》、<洗马图>及油画<长城>、《天山牧场》等，特别是夜景画《三峡夜航》的成功，使“文革”后期死气沉沉的画坛为之感叹振奋。在“四人帮”横行的日子里，李斛被列为“黑画家”
