文化的发展应该是你中有我我中有你的，在写意性的文化之中也具有一种文人意向，具备着人文性，人文性不是一个简单的模式化，它是一种文化的情怀，对于艺术家个性的一种舒展，同时是一种笔墨语言的发挥，文人画不能用简单方法去界定，除了我们所说的专门的文人画之外，古代很多画家的绘画中也含着人文的精神。并不是只有称为文人画的绘画才有人文精神。”
“新文人画是当代中国画发展到后期的时候所产生的以文人情怀、文人个性抒发的艺术形式，强调绘画笔墨与抒情性的结合，同时又有时代的个性存在”。李小可开门见山的说。
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在他绘画元素中所包含的形、线、点、面、色、空间、黑白、虚实、曲直、动静、笔与墨等，绝非仅是技巧层面上地自如发挥，而是融入了情感和精神的创造动能，由此创作出来的作品，笔墨走得更深更远，不仅皈依到各种以诗性为本的意象中，而且还进入到立体的、人性的抒情魂魄中。
李小可的水墨家园就是收集这些回声、编织这些回声、传达这些回声的。事实上，我一直试图用“回声”的概念来结构李小可的美学追求，他的笔触、光感、色彩都具有回声的状态和力量，不张扬的回声悠远、绵长、浓郁、宁静，仿佛是散发在四合院屋顶瓦面上的湿润气息，任你怎么打量，都沾满经年亦碧的乡音乡情。
应该讲，名家精品迭创新高有诸多因素造成，但有一点可以肯定：现在市场上的精品越来越难觅，其原因是一方面精品不可再生，市场上卖一件少一件；另一方面名家精品的存量十分有限，记得海派名家沈子丞曾经说：“画岂能幅幅皆精妙乎植选者不过十取二三”。
“我认为程式化笔墨画的发展应该与时代生活和个人的人生经历相结合，将传统的东西转化为这个时代的形式语言，用古代的形式语言反映所体验和感悟的现代社会，这是非常重要也是必要的，那么这种表现和反映之中肯定有传统的中国的文化表现特征和情怀。但是在这种表现的过程之中，在认识客观世界的实践当中，会发现新的表现形式，形式语言也好，结构方式也好，笔墨语言，个人的审美选择也好，对于生活表现的关注点也好，是一个无限的空间，是无穷尽的。
现为国家一级美术师，中国美术家协会会员，中国摄影家协会会员，北京画院艺委会主任，李可染艺术会理事长，黄山书画院院长，文化部艺术评估会，中国西藏保护与发展协会理事，中国画协会理事，中国美术家协会河山画会副会长。
