中国的花鸟画在五代趋向成熟,而写实就是其成熟的标志之一。黄筌始创的勾线填彩,奠定了工笔花鸟画的基础,具有开宗立派的历史意义。徐熙则以一介布衣,游戏笔墨,将当时已经成熟的水墨山水画的技法融入花鸟画中,开创了“落墨为格,杂彩副之”的“落墨法”花鸟画新风格,与黄筌的细笔重彩形成两大流派。
惜乎这样的“野逸”画风,当时无人承继。其孙徐崇嗣变“落墨”法为“叠色”“没骨法”,方得进身画院。后人至于不明“落墨”为何法。有梅尧臣题徐熙画的诗为证:“年久粉剥见墨踪,描写工夫始惊俗。”这种在墨骨上赋彩的方法,虽借鉴于水墨山水,却比山水画由水墨衍生出墨骨淡彩的“浅绛法”早了三百多年。
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他经常漫步游览于田野园圃,所见景物多为汀花野竹、水鸟渊鱼、园蔬苗。每遇景物,必细心观察,故传写物态,皆富有生动的意趣。在画法上他一反唐以来流行的晕淡赋色,另创一种落墨的表现方法,即先以墨写花卉的枝叶蕊萼,然后傅色。
谢稚柳先生曾著文介绍此图,他是这样阐述“落墨”的:“所谓‘落墨’,是把枝、叶、蕊、萼的正反凹凸,先用墨笔来连勾带染的全部把它描绘了出来,然后在某些部分略略的加一些色彩。”也就是说,一幅画的形和神,都是用墨笔和墨色来“落定”,着色只是辅助。这体现了徐熙在笔墨上的大胆革新。
据北京匡时介绍,原藏于清宫的《四猎骑图》1922年被溥仪以赏赐溥杰名义盗运出宫。《司马伋告身》和《吕祖谦告身》则为首次面市,为史学界对宋代官制及其运行的研究提供了宝贵的手文献。《四猎骑图》曾于2010年嘉德春拍以7952万成交。
据北京匡时介绍,《四猎骑图》乾隆年间进宫,由四片素绢册片改裱拼成一卷古代北方游牧民族生活风情画。画面笔触质朴有力,设色典雅,两宋院画风格斐然,但画卷无落款,作者可能是徽宗朝代的翰林书画院的一位宫廷画师。
北京匡时董事长董国强介绍,这三件宋代书画已被北京市文物局定为国家一级文物,国有文博机构都有优先购买权。匡时夜拍,《四猎骑图》以6000万元起拍,经过多轮竞争,终以8050万元由藏家刘益谦拍得,成为其龙美术馆的重要藏品。
由于“纸寿千年”难以保存,加之“中国画多元美学基因”的艺术属性,宋代书画已成为当今国内艺术品拍场的重器。
此后一千多年花鸟画历经起落盛衰,但绘画风格一直在这两大流派的影响之下。
徐熙,五代南唐画家。江南金陵(今江苏南京)人,一作钟陵(今江西进贤西北)人。为人“志节高迈,放达不羁,以高雅自任”,擅画江湖间汀花、野竹、水鸟、鱼虫、蔬果。他在《翠微堂记》中自谓:“落墨之际未尝以傅色晕淡细碎为工。”