空间元素
田黎明的艺术又以空间的深远和清澈而耐人寻味。东西方艺术大师的作品都有一个共通的气息，那就是透明清新的空气，“登泰山而小天下”与“采菊东篱下，悠然见南山”都是一种透明远望的空间，也是一种开阔明朗的人生气象。现代化的生活以其高速便捷的交通与无处不在的通讯媒体大大缩短了人与人的物质距离，但在这繁杂的忙碌之中却也疏远了人们的心灵交流，人在快速的节奏中自然向往广袤的空间。由此，清空是一种明朗的心境，一种恬淡的气韵，一种来去无痕的人格，它不为冗事俗念所动，自有一方清远之境。在现代化的紧张生活中，田黎明的艺术提供了一个心灵的栖息之地，一个可遇而不可求的精神家园。
画家并没有向时尚或全球化市场妥协，反而基于对造型语言的不断继承与创新，整体表现出一种原创并真实的探索。在21世纪初，艺术不仅表现出一种转变与革新，还体现出了对历史的回望以及在互联网数码时代其发展趋势的矛盾地位。
田黎明的原创性，尤其体现在其融合了没骨画法(技术上被定义为对于颜色的使用“没有轮廓”或“没有边框”)及法国印象派的近似颜色光斑画法;除此之外画家还创造了一种全新技法：融色于墨。
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田黎明为在本质可划归为一系列秘密思绪的内部景色的核心位置留出空间，并将一种世俗的“新现实”破译为一种魔幻现实主义。
简单来说，东西方艺术史在20世纪中期之前一直存在差异，直到今天，对其进行区分也是十分必要的。
首次在欧洲举办个人画展的田黎明对记者表示，他的画以色彩为主，以中国的意象为表现形式，通常色彩不超过五种，力求表现对于当代生活的理解；他融会中国传统的“中和”思想于画中，利用宣纸的渗透性表现中国人对自然的关照方式，突出平淡、天真、温柔、敦厚的美学理念。他说，当代人们的生活节奏加快了，焦虑也就出现了，“我要呈现现代人的生存方式，所以在色彩和图式上注重画面的当代性”。
从中国知名艺术鉴赏家对其作品的评价中，我们可以找出一些基本特征：宁静、轻巧、自由以及一系列画家对于传统国画转型所做的极富意义的贡献。
这种贡献在意大利可能会被认为是一种从绘画、造型以及艺术直觉的“回归”(例如可与意大利超前卫艺术进行比较)，在中国艺术界这标志着一场根本的革新，不断地对事物存在的意义进行诗意的探究，并将其转化为一种心灵与精神上对绘画本质的思考。
作品追寻中国文化平淡天真的美学理念，以人与自然的和谐为创作法则，在中国水墨画中拓展了光的表现形式，并以天人合一的人文感知来体验自然、社会、人的精神境界。
意大利佛罗伦萨５月３１日电（记者王星桥罗娜）周日的意大利佛罗伦萨游人如潮，古老壮观的美第奇宫博物馆迎来众多观众。中国画家田黎明的《阳光·空气·水》国画精品展在这里举行。
