这支队伍，集合了中国油画创作的精英，真可谓是蔚为壮观。纵观他们的作品，风格各异：陈逸飞的作品，画面中弥漫着淡淡的、略带些忧伤的宁静，向人们传递着中国传统的美感。无论是描绘江南水乡，还是生动传神的女子肖像，无不淋漓尽致地体现出画家运用西方绘画技巧，赋予作品中国传统的文化精神。以西藏山水、人物为题材，在当代中国写实油画画坛享有盛誉的艾轩，始终用含蓄手法，借人、借景为依托，巧妙地把孤寂的诗人一般的抒情与神秘感美妙地结合在一起，在乡土写实主义的画家群中，走出了一条独特之路，使得他的画一直充满了生命力。
桃花在夏星的画作中并未出现过。是我个人在一意孤行地说夏星“命犯桃花”。在中国的古代文化的隐喻中，桃花是代表美艳而风流的女性的。所谓“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”（中国唐代的著名诗句）中国民间把男人和女人有染说成“命犯桃花”或“桃色事件”。桃花与无关。与有关的是梅花（冬天）、桂花（夏天）和杜鹃花（又叫“映山红”和“金达莱”）。
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我不知道夏星是否会用中国传统方式看待这些并不直接的“关联”。他会不会把鲁迅的诗句“运交华盖欲何求”改成“运交桃花欲何求”呢？
夏星对女人的态度常常表现出以男性为中心的男性视角。他注视女人的目光带着体热，伴随着对以往中国文人艳遇的回味。他生活在自己的完整的世界里。这个世界里的男人差不多只有他自己。
如今，他们已经成为新兴市场买家感兴趣的艺术家，成为中国本土油画市场的主导者。不算陈逸飞曾经保持的中国当代画家拍卖高成交记录，艾轩、杨飞云、王沂东等人，近几年的拍卖成交价格都是稳中求升。艺术市场的观察人士评论说：他们的创作，代表了中国油画市场的本土艺术品味，这是从土地、人情世故和政治社会更迭中产生的生活认知，也就是说，他们用他们的作品，唤起人们对往事的种种缅怀和追忆。从个体到团队，“写实画派”对于中国艺术，都极具建设性。
他用西方古典写实油画的方法来表达中国古代文人私密而诗意的情怀。画面的主题是女人，这些女人生活在想象和现实的世界里，是的、敞开的，是对古典文人的的隐喻。夏星对女人的态度常常表现出以男性为中心的男性视角，他注视女人的目光带着体热，伴随着对以往中国文人艳遇的回味。他生活在自己的完整的世界里，这个世界里的男人差不多只有他自己。
曾参加“国际青年美展”、“中国油画精品展”等海内外大型展览。1985年作品《鸽子》获国际青年美展铜奖。1999年4月在北京美术学院美术史系作个人专题报告。12月文学作品《春去秋来》出版在世纪末艺术系列书籍——《色界枭雄》之中。
夏星字画-征集负责人：赵总
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