据先容,李流芳（１５７５－１６２９）,字茂宰,一字长蘅,号檀园,晚称慎娱居士,居南翔。明万历３４年举人。明天启２年进京会试,闻阉人魏忠贤专权,朝政日非,遂愤然赋诗而归,绝意仕途,专事文化研究,诗字画印俱佳。时与董其昌等并称“画中九友”,是一位对后人有影响的文人艺术家。
黄宾虹曾屡屡论及李流芳的山水艺术，“李长蘅，笔力开张，格法平正”，“李长蘅……山水法董源，出入宋元，逸气飞动，画江南卧游册，纪吴中风景”，“李长蘅、査梅壑雅近倪迂，参以梅道人积墨之法，实由用笔清劲，人未易到”（以上见于《黄宾虹文集书画编》）。“歙休先哲如李长蘅、詹东园山水，皆不仅学元人”，“歙之先哲以詹东园、李檀园为”，“李檀园画笔刚健，得北苑之神似，在董玄宰之上，今欧亚学者公认为正轨”，“鄙意极心折于李檀园，以为吾乡山水画之合正轨者”（以上见于《黄宾虹文集书信编》）。
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6月6日晚,古玩文化艺术品交易2015春拍“澄道——近现代绘画夜场”在北京国际饭馆聚会会议举槌,共推出56件中国近现代绘画精品,其中,黄宾虹《春江归棹》以400万元起拍,920万元落槌,成交价到达1058万元(拍前估价：RMB0)。
李流芳的文章亦为文人所重。内容为叙事怀人、山水游记和题画及序，以题画为多。这些文章不长，但都清新自然，风姿各异；笔墨平淡，感情真挚深厚。正如黄宗羲所言：“长蘅无他大文，其题画册，潇洒数言，便使读者如身出其间，真是文中有画也。”
李流芳、程邃、渐江三家，怀负奇才，离俗高远，于新安一派可谓不同时期之极其重要的画家，为黄宾虹所推许与见重，其笔墨“辣”味十，在此逐一作一下扼要论述。
李流芳（），字长蘅，号檀园，歙县人，侨居嘉定，诗文书画并擅，尤精绘事，长于山水，为明末“画中九友”之一。董其昌赞之“其人千古，其艺千古”，吴梅村称其“丹青余事追营丘”，陈继儒推之“吾度长衡墨仙也，决不死”，钱谦益许之“吾却有二快，兼有兄（李流芳）与孟阳（程嘉燧）（作画）耳”，嘉定诗人林大中以诗赠之“诗品能清真，画品亦超逸”。
与董其昌等并称“画中九友”之一的明代文人李流芳的私人园林,经由恢复性重修,今年国庆长假起在沪郊南翔古镇正式开园迎接游客。
他的《题灯上人竹卷》便是一例。这篇短文与其所绘尺幅小画笔致非常相似，信手写来，淡淡数笔，而情趣盎然。没有雕饰之痕，而有淡永之美。作者追忆与上人相知的经过，平平叙来，三言两语，而别后思念之情溢于纸上。“幽窗几净”三句，今与昔、情与景融成一片。谈及绘事，则以千竿真竹化为乌有的惋惜，反衬友人画竹笔墨益进的可喜，由此又生奇幻之思，说画竹乃真竹所化。真真假假，虚虚实实，奇幻中又带有诙谑，见友人画艺大进，自己为此感到高兴。
