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和冯杰同为南昌瓷板画省级传承人的王跃林也曾跟杨厚兴学艺，对当时的情况记忆犹新。“当时我们的瓷板肖像画老人像比较多，都是作为先辈摆放在家里的，以黑白为主。杨师傅后来把它做成彩色的、有艺术性的。老一辈没有学过素描，都是结合照片慢慢改进。”
已过花甲之年的冯杰笑呵呵地说：“我现在就是来景德镇学习的，世界上没有哪一个地方有景德镇这样的陶瓷氛围，这3年我觉得自己提高很多。”他指着满屋子的瓷画作品快活地说：“你们来看看我画的这些马，也很受欢迎呢！”他兴致勃勃地介绍新作，“釉上”、“釉下”、“青花”、“五彩”……随着这些名词不断地出现，我才意识到自己已经身在景德镇----这个享誉千年的世界瓷都，这个因为制瓷工艺而被赐以皇帝年号为镇名的地方。
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鱼藻瓷板画近几年成交记录：
花卉成交价：498万 成交日期：
青花鱼藻纹天字罐成交价：463万 成交日期：
民国汪野亭制春夏秋冬山水人---成交价：124万 成交日期：
民国汪野亭制春夏秋冬山水人---成交价：112万 成交日期：
杂木花卉瓷板画成交价：334万 成交日期：
青花鱼藻纹天字罐成交价：395万 成交日期：
熊晓峰山水瓷板画成交价：257万 成交日期：
颜料也是一样，现在瓷上肖像画所用的颜料仍被称为“新彩”、“洋彩”，就是因为初是从国外进口而非本土生产的。这些颜料大的好处是色彩丰富，使用方便。不仅不像粉彩那样烧之前看不出是红是绿，而且可以反复上色反复烧制，非常适合对细节要求较高、常常需要局部调整的瓷上肖像画创作。可以说，没有这些颜料的“偶然”传入，今日的瓷上肖像画的颜色可能就会单调很多。
在景德镇采访的时候，我深深为这种执着追求造就的神奇故事着迷。中国工艺美术大师汪桂英是“珠山八友”之一汪野亭的女儿，她向我们讲解了汪野亭“绝活”之一“通景山水”。绘在小瓷瓶上的山水画，随着瓶子的旋转，画面不断改变，但永远都是一幅完整、和谐的画。瓶子并不大，但当它缓缓转动时，却如同置身无限延展的山水卷轴中，汪野亭在设计作品时的艺术畅想令人感同身受。
1911年，学堂里来了一位名叫邓碧珊的教师。这位前清秀才原是私塾先生，工于书画、学富五车。任教之余，他对瓷绘产生了浓厚的兴趣。那时候，已有千年历史的瓷上绘画多为山水、花鸟或写意人物，以写实肖像为内容的瓷画还从未有过。而新鲜成立的陶业学堂以其活跃的艺术氛围刺激着他的创作灵感，也预示了无限的可能。邓碧珊将欧阳询发明的九宫格用于瓷绘，在摄影技术和国外绘画技法的影响下，慢慢摸索出让瓷上人物显得立体、真实的技巧。
走马观花地体验景德镇陶瓷艺术的时候，我不止一次想起在冯杰工作室里畅聊的那个晚上。直到快走的时候，我们才在内室里看到神往已久的瓷上肖像画。一时之间，除了“真漂亮”、“太像了”，想不出别的词来形容。那种奇异的和谐令人印象深刻又难以表达：油画般的质感和笔触，却有着中国式的神采风韵。或许是含蓄灵动的眼神，或许是水墨飘逸的衣角，硬是让那么写实的画像透出熟悉的中国画气息。
例如今天南昌瓷板画的领军人物冯杰，他被认为突出的成是将油画和素描手法融入瓷上肖像画创作。究其根源，却是因为他早年在受苏联文化影响至深的哈尔滨长大，打下了西画的基础。而十年文化大期间，不断绘制大幅人物宣传画使他对于抓形和用色积累了丰富的经验。
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