晚明时期是中国历史上一个十分特殊的单元：一方面，政治的、黑暗导致了诸多社会矛盾的显现和激化，国势日渐衰颓；与此同时，文人士大夫的思想、行为则格外活跃和解放，追求个性的表现成为普遍风气，从而在文学艺术领域形成了前所未有的繁荣局面。在书法界，这一时期先后涌现的徐渭、张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等人，都是以鲜明的个性风格而享誉墨林，他们所共同代表的“晚明书风”，在整个书法史上留下了引人入胜的奇异光彩。其中，倪元璐更是以其清峻磊落的人格形像以及在生死大节上的惊人表现，赢得了后世格外的崇敬与赞扬，其流传不多的书画遗存也成为收藏者们宝爱的珍品。
倪元璐（1593—1644年）是明末著名的书画家。字汝玉，一作玉汝，号鸿宝，浙江上虞人。明熹宗天启二年（1622年）进士，授编修，官至礼部尚书，翰林院学士。当李自成攻入北京城时，他自缢而死。
倪元璐年少时很聪颖，习诗文过目不忘。其19岁时，著名书画家兼文学家陈继儒见其书扇，大为惊叹，称为仙才。他与黄道周、王觉斯同为天启二年进士，他们之间相互切磋，书艺大进。
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香港佳士得春季拍卖会分为两个部分：本月31日举行的中国古代书画，以及近现代画拍卖会。届时，拍卖会将有400幅珍贵拍品，来自香港、台湾、美国及巴西的收藏家，总估价逾3.3亿港元。
拍卖焦点落在渐受市场追捧的明代书画上，包括明末清初书画家王铎的水墨绫本《草书诗卷》手卷，估价1,500万至2,000万港元。王铎以特别方法编织的绢布，书写自己创作的诗歌，用笔洒脱。其它明代拍品还有出自著名书画家倪元璐的水墨绢本《行草五言律》立轴，估价1,500万至2,000万港元。
在古籍收藏中，版本起到决定性的作用。当天见到一套五册清末上海书局出版的石印本《隋唐演义》，字画鉴定专家刘照渊老师借此为大家讲解了一番石印本的历史与现状。
倪元璐的行草书用笔锋棱四露中见苍浑，并时杂有渴笔与浓墨相映成趣，结字奇侧多变，人曾戏称“刺菱翻筋斗”，其棱峭生动之姿被刻画得淋漓尽致。他书法风格的形成，除了他善于从王右军、颜鲁公和苏东坡等古人的经典中得到滋养，更在于他的“新理异态”使其能自出新意。
倪元璐在后人眼中不仅是一位忠臣烈士，也是一位风格独树的书画名家，这里介绍的书画合璧卷即是其艺术造诣的典型体现。此卷纸本，高二十五厘米、长三百三十二厘米，前半部分为行书自作《古盘吟为范质公吏部》五言古诗一首，共十七行，后半部分画水墨灵石一区。卷前有民国间程颂万篆书“明倪文正公诗画卷”和黄道周行书“燕起鸿归”引首两段，卷后有清初何兰旌一跋及民国金蓉镜、陈三立、陈曾寿、朱孝臧、余肇康、夏敬观、陈夔龙诸人题诗七段；卷外题签为赵叔孺行书“明倪文画合璧卷真迹”。该卷曾著录于乾隆间陈焯的《湘管斋寓赏编》卷四，书中对此卷的质地、书画内容、钤印及何兰旌题跋都有详细记述和考证。民国时为姚虞琴所藏，金蓉镜以下七人题诗皆为应姚氏之请而作。卷中钤盖何兰旌和姚虞琴二人鉴藏印多方。
倪元璐与黄道周、王铎为同年进士，于翰林院与黄、王二人砥砺学行，相约攻书，倪元璐主攻苏东坡并兼学二王，黄道周谓：“同年中倪鸿宝笔法深古，遂能兼撮子瞻、逸少之长。”此后倪元璐转师颜真卿，用笔毛涩，取“屋漏痕”意，书风渐趋浑沉，以雄深高浑见魄力。
