所以回到我初的立论，以《溪山行旅图》为例，像这样一幅能代表范宽绘画风格的千古名迹，也还是问题重重，中国画鉴定之难可见一斑。
像《溪山行旅图》这样的孤例，除了前文提到的“范宽”款识的问题之外，我们只能从文字到图像，从画论中的一些“干货”来印证《溪山行旅图》是不是范宽所绘。
另外，清王石谷《山水》被拍至110万元，明文明《落花图并诗》以100万元成交；明董其昌《鹊华秋》拍得120万元；清傅山《草书》拍得90万元；明陈洪绶十开《花鸟册页》和清郎世宁十开《山水人物》分别创下190元和300万元的好成绩。这些佳绩的取得不仅大大提升了中国字画的地位，而且进一步巩固了中国传统字画在拍卖中的主要地位。
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本公司近几年对范宽字画市场价格分析估价：
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近几年范宽字画市场成交的价格：
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范宽自宋朝开始，就是画家们学习和摹仿的对象。南宋的李唐好学范宽，其后又有马远、夏圭等人学习李唐，使得整个南宋时期的山水画几乎全部出自范宽一系。后人将范宽与李成、董源二人合称“宋三家”，之后的“元四家”、明朝的唐寅，以至清朝的“金陵画派”和现代的黄宾虹等大师，都受到范宽画风的影响。
”画树有倾斜、有扭转，画树叶的轮廓像伞盖就有不一样的“风规”，那么好吧，荆浩、关仝、董源、巨然等，那一家画树不是千姿百态？这算是什么“风规”？夏文彦《图绘宝鉴》中谓之：“峰峦浑厚，势壮雄强”，“落笔雄伟老硬，真得山骨”，这不禁让我想到了南宋画家李唐和刘松年的山水画作。并且，以上画论文字形容的绘画风格，与每一幅范宽名下的山水画都能符合。
今天，越来越多的人对博大精深的传统字画产生了浓厚的兴趣，并开始加入了投资收藏的行列。从市场上年看，买家的圈子已形成，大致由四种人组成；一是以鉴赏为主的字画爱好者；二是以集藏为主的收藏者；三是以增值为主的字画投资者；四是以送礼为主的攻关者。
那么，中国传统字画何以有如此魅力？笔者以为，主要表现在以下几个方面：
魅力之一，传统字画是我国的国粹之一。
《圣朝名画评》中记载：“中正好画冒雪出云之势，尤有骨气”，避开抽象的“骨气”不谈，原来范宽喜欢画雪景，并且是云中的雪山。于是其他画论中就称赞范宽的画冷峻，如南宋的赵希鹄在《洞天清禄集·古画辩》中说范宽画：“物态严凝，俨然三冬在目。”这就好理解了。如此说来，天津艺术博物馆藏范宽《雪景寒林图》和台北“故宫博物院”藏范宽《雪山萧寺图》更为符合文字的描述。
