青料顺治青花使用国产浙料绘制，大致有青翠、淡雅与灰蓝三大类。色调总体看呈色稳定，少数趋于灰暗，也有一些青花晕散，纹饰模糊的。蓝中泛灰和发暗的多是庙宇供器，呈色稳定，色调有层次，明亮鲜艳的是琢器以及一些做为商品贸易的外销瓷。
顺治青花处于明清过渡阶段，又称转变期，历史上的文献记载不是很多，可供研究的资料十分有限，过去人们对顺治青花不太重视，认识不太清楚，由于许多器物纹饰特征、制作工艺与明末天启、崇祯青花风格相近，客观上造成了识别上的困难，往往就把不易确认的、模糊的明末民窑青花笼统地定为顺治青花，或者干脆把一些顺治青花的年代定为明末清初或康熙早期，值得一提的是在当时许多出口欧洲国家的顺治青花瓷器（即外销瓷），青花色泽艳丽，釉面光润，画风洒脱超逸，都非常精美、漂亮。
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顺治敕封班臣额尔德尼之印------价格：RMB日期：
清顺治青花五彩西厢记图筒------价格：RMB日期：
清顺治青花五彩人物花觚价格：RMB日期：
茄皮紫釉筒瓶价格：RMB日期：
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近几年顺治年民窑瓷器市场成交的价格：
清顺治五彩瑞兽纹盌价格：RMB日期：
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另外，在一些笔筒、瓶、尊的口沿与近底处有暗刻弦纹、卷枝、卷草纹等，俗称暗花边，花纹刻划较浅，这种装饰手法在天启、崇祯瓷器中为流行，经常能看到，而清代康熙青花中也有少量出现，多是用在带有干支纪年的笔筒上。同时也出现了一些带吉祥寓意的图案如加官图、平升三级等，总体看，顺治青花装饰上以山水、洞石花卉纹出现多，其次是人物纹，虽然在一些瓶、罐上使用皴染分水技法描画，层次色阶还不是很明显。这时期，青花瓷器的辅助纹饰有弦纹、卷草、如意头、水波、卷枝、莲瓣纹、蕉叶纹、缠枝花等，开光的形式有长方形、椭圆形、扇形等。分两组、四组，开光的尺寸不大。
民窑青花既有楷书也有篆书款，主要写干支纪年款，如“顺治丁酉年”（1657年）、“庚子年制”（1660年）等，还有写斋堂名款的，如：“三堂佳器”、“玉堂珍器”、“百花斋”、“梓桑轩制”、“西畴书院”、“继善堂”等；另有定烧人物的名款，如“鲁西王瑛制”等。据统计，在民窑青花瓷器中，写“玉堂佳器”款的多。仿明朝款识有：“永乐年制”、“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”、“大明万历年制”六字款，均为楷书。
从故宫博物院收藏的顺治青花来看，多数是民窑，极少是官窑作品。其中有些与崇祯青花非常相似。经过仔细观察比较，顺治青花胎体烧结的坚硬度要明显高于崇祯青花。虽然顺治青花造型、纹饰仍带有较浓厚的明末遗风，但也显露出一些变化，开始逐渐向轻灵典雅、秀美的方向发展。
这一时期青花造型的突出特点是，烧造了大量的寺庙中供奉用的器皿，也就是佛前供器，全是民窑，形体都比较粗厚笨重，制作不是很精细。如：供盘、供碗、香炉、撇口瓶、净水碗等。有的在器身上书写供奉者的姓名、身份及祈求吉祥如意的语句，同时还写有具体的烧造年代，如故宫博物院藏顺治十一年青花云龙纹净水碗、顺治十五年青花云龙纹撇口瓶、顺治十六年青花异兽纹炉等。
蕉叶中间多留白，相互之间，排列不是很紧密。牡丹花出双犄，又称双犄牡丹，花形大。柳树叶呈点状对称，山头则画“苔点”，石头俗称“怪石”，多瘦削呈玲珑状。人物纹占有很大比例：有八仙庆寿、罗汉图、仕女、竹林僧人、进戟图、武士、颂书图、婴戏图，也有取自神话传说和《西厢记》、“三国”等历史故事的图案，人物描绘身躯比较长，形象潇洒，意态闲适，悠然自得，布局有简有繁，追求神态之美。
