从严格意义上说，并不是一个有着严密组织结构的一统画派，它泛指明末松江地区一批艺术旨趣相近、笔墨技法互有取补和影响的画家群体。他们之间大多为画友关系，也有师生相承者。然而，不像吴门画派那样，通过血缘、亲谊嗣承和师生传授方式，组成带有宗法网络性质的较紧密的画派结构，并产生创立画派主导性风格的式人物。
所谓“松江派”，是指晚明松江府治(今属上海市)下三个山水画派的总称。一是以赵左为首的“苏松画派”;二是以沈士充为首的“云间画派”;三是以顾正谊及其子侄辈的“华亭画派”。其中苏松派和云间派都导源于宋旭，赵左和宋懋晋同师宋旭，沈士充师宋懋晋，兼师赵左。这些画家，除宋旭外，都是松江府人，风格互有影响，故总称“松江派”。其时董其昌的书画，为一时之宗，与陈继儒并称于世。
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石鲁《桃妮》备受藏家关注，多番激烈竞价后以2185万元成交，摘得本场桂冠。张大千《琵琶行诗意图》1587万元成交，傅抱石的两幅人物题材画作《武则天》和《湘夫人》也分别以1322.5万元和977.5万元高价成交。任伯年《花鸟三屏》和黄宾虹是《春江归棹》也分别拍出1265万元和1085万元。潘天寿作于1964年的《翠石双雀》以943万元成交，超低估价5倍之多。刘益谦以500万港元的落槌价购买到了傅抱石的山水，350万港元竞拍到了傅抱石的人物；1400万港元竞拍到了钱维城的手卷。在的春拍中，以3100万港元的落槌价竞拍到乾隆御题王翚十开册页。
华亭、云间皆是松江的古称，它们实是同地而异名。华亭、云间、松江、苏松各种画派名称的出现，一方面表明松江地区画家在师承关系上的分散和风格之间的差异，另一方面也说明其时尚未有一个公认的画派领军人物。
此外，又有将董其昌、赵左、沉士充同归于云间派之说。清姜绍书《无声诗史》中记：“云间绘事，自董思白为文人建幢，于是崇雅之士，竞趋秀逸。”并谓“沉士充字子居，松江人。写山水丘壑茜葱，皴染淹润，云间画派，子居得其正传”。清王时敏在《王奉常书画题跋》中说：“文度实开云间风气，以虚翕淡逸为宗”。
画史上早提出“松江派”名称的是范允临，他是董其昌的朋友，他在《输蓼馆集》里说：“此意唯云间诸公知之，故文度、元宰、元庆诸名氏，能力追古人，各自成家。而吴人见而诧曰，松江派耳。”略晚的江苏江都人唐志契在《绘事微言》里，再次提到松江派，他说：“文人学画山水，易入松江派头”。
《江岸长亭图》轴,明,顾正谊绘,纸本,设色,纵52.9cm,横30.7cm,图绘陂陀巨石,疏林孤亭,平湖如镜,远山几重,深秀幽静。笔墨干冷,皴纹疏淡,构图清简。虽师倪瓒“一江两岸”式画法,但显示出师古而不泥古的新境界。作者将倪瓒平水远山的典型改为层岩方阔、山峦高远的构图,近景亦变平坡为山峰一角,山间点缀的小树丛、房舍,浅绛的设色等亦是此作和倪画的不同之处,从而为清隽洁净的画面增添了几分平和清新之气,而无倪画的枯淡冷寂之感。香港古玩舍国际拍卖专家给出估价高达214万元。
