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溥心畲看到这幅画时是1956年，其跋语是：“董文敏（董其昌）称怀素书以澹古为宗，杜工部《李潮篆书歌》则云‘书贵瘦硬方通神’，肥腴之笔易於重拙。世称盛子昭繁细不若吴仲圭之潇洒，李成惜墨如金，倪云林霜林远岸即此意也。昔藏李谷斋画仿松雪青绿之笔，虽细润工巧，不若此幅冲淡高致，如读王摩诘、孟山人诗，有出尘遗者之想，所谓以少许胜人者也。画中高士，短衣露顶，背扇闲立，或如右军自写真则不可考矣！丙申初夏，西山逸士溥儒题”。
其实，高其佩已经看出来了，只不过佯装不知，也暗自高兴：“世倬外甥的画技长进如此之快，孺子可教也！”以后，一遇到索画甚急，他也让外甥替他完成。据说，高其佩有一些大幅指画就是由李世倬等代画的。
李世倬到了晚年，年逾八旬，视力不减，还能书小楷，犹能作画。指画技法更加老辣，他曾经自题《岁朝图》云：“指头蘸墨肇自少司寇且园舅氏，古无有也。余稚时效之，舅氏毎令代为之作酬应，悉莫能辨。”（事见《国（清）朝画徵录》、《指头画说》、《讯画闲评》、《墨林今话》、《桐阴论画》、《熙朝名画续录》、《熙朝雅颂集》、《读画辑略》、《清画家诗史》、《八旗画录》。）
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上海古玩艺术品交易中心近几年对李世倬字画市场价格分析估价：
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李世倬传世作品有雍正三年(1725)作《杂画册》、雍正十一年(1733)作《钟馗策蹇载酒图》轴(指画)；《溪山访友图》轴、《嵩祝图》卷；《亭林山》轴、《牡丹图》轴；《清舒山馆图》轴；《秋雨江南图》等。
一画三百年
李世倬画作(26张)
三百余年之后，李世倬的水墨立轴作品《长松高士图》，发生了一件趣事。这是一幅极有诗境的画，长松干霄，疏枝散叶，一老者执蒲扇背手立於树下，眯眼望水，神态介乎闲立与若有所思之间，与潇淡疏远的画境极为谐调，这幅画只署名款而留下大片空白——这里似乎大有玄机。
据了解，1954年是傅抱石创作“九歌”题材为专注且多产的一年，不过，单就“云中君与大司命”题材来看，目前存世作品仅三幅，其中一幅为藏于中国美术馆的十开《九歌图册》，另一幅为同年横向构图创作的《云中君和大司命》，现藏于新加坡藏家手中，而此番推出的作品尺幅更大，且浪漫色彩更浓。
后来，张大千看到李世倬的这幅画，振笔题诗：“长松磊役干霄，浅水逶迤汩没。且容老子婆娑，况此清风明月”。接着写道：“此李谷斋生平合作，世不多见者，其布局居然元人胜概，尤非同侪辈所能梦见也。蜀人张大千并识。”
诗中，两句写景，长松、怪石、浅水，各有姿态；两句写人，略带几分佛道意味。然此“老子”非彼老子（著五千言《道德经》的那位），乃普通老翁也！清风明月下，如此良夜何——好诗、好题跋！当年李世倬好像心有灵，知道三百年后，一定会有一个叫溥儒的为此画作长语题跋，更会有一个叫张大千的来为此画题诗缀跋，所以他才会在画儿上大片留白。不然，溥儒与大千一左一右的两则妙语题跋，又怎能与画有如此天然妙配呢！
