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赵志田已出版四五部画册，若将这些画册冠一总名，似乎称作“希望”，也很恰当。
上世纪80年代，西方现代派画风吹入中国，为中国画坛打开了眼界，也使中国新潮美术急剧兴起。这时，在赵志田面前也摆着走怎样的艺术道路的问题。但是来自冀中平庄的赵志田，自幼便受到日本帝国主义侵略之苦，走上艺术之路后，多次深入农村和工厂体验生活，在他的中已融进太多的普通百姓的思想感情。他发现：百姓的爱与恨，喜与忧，正是自己所要表达的心声，他决心继续用写实的笔墨来表现工人、农民的生活，继续沿着现实主义艺术之路，坚定地走下去。
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1989年作为北京市作家艺术家代表团成员访问柏林、德累斯顿等地，1993年应邀赴美国旧金山两次举办个人画展，1994年赴台湾参加海峡两岸名画家作品联展，作品广受好评，其作品的价值也得到市场的认可并不断升值。
在近三十年的艺术创作实践中，迹踏遍黄河上下、大江南北，在深入生活的同时，不断吸收中外一切的艺术精华，融汇贯通，深入探索，逐渐形成了自己的艺术风格和表现方法，创作出一系列作品。如《大庆工人无冬天》、《太行情》、《情系太行》、《秦始皇铸钟图》、《华夏志民族魂》、《家乡春消息》等。
赵志田先生是美术学院“文革”以前毕业的，是蒋兆和工作室的一个重要成员，是蒋先生的学生。他无疑受到蒋兆和教学体系的影响，一个是现实主义的立点，再一个就是他的表现方法，将中国画的造型与笔墨和西洋的塑形方法糅和在一起，也就是融汇中西。他在这两方面继承蒋先生，但是他又不同于蒋先生。他出生在农村，自己也像个老农民一样朴实厚道。他把平民老百姓，当作自己的父老兄弟来看待。他的主题有那么几个方面，其中就有他的乡土情结。还有在那个时代对工人的那种正面的歌颂，这就是油田情结。还有一个历史情结：他对中国的历史和中国古代的历史都是非常关注。他对艺术的主题的把握是现实主义的，他用非常新鲜朴实的生动的情节，和情节中的人物形象，把这个事件背后的精神揭示出来。
1940年出生的赵志田先生如今已经退休在家。退休后画画仍然是他生活中的全部，但不同的是他不再翻山越岭，现在他做得更多的是深入乡村体验生活。他曾多次坦言，美的艺术源于质朴的生活。
赵志田将这3个故事都绘入自己的画中，向观众展示了他的作品。并说明道：这次汶川大地震，给我们带来巨大损失，但也考验了我们，证明在中国共领导下的中国人民，是大有希望的人民——不论遇到怎样的困难，都能团结奋战，走出困境。因而，我将这幅画取名为“希望”。
赵志田字画-征集负责人：赵总
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