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不料那官员拿出来的不是画而是绢，执意要陈洪绶为他画画。陈洪绶一面破口大骂，一面脱衣服准备往水里跳，弄得那官员只好作罢。陈洪绶性格放浪而好色，试图收藏或收购他的作品的人，竞相到他经常出入的去求画。清军攻占南京时，大将军固山额真从城中抓获陈洪绶，大喜过望，当即指使陈洪绶作画，陈不画，拿刀威胁，也不画；后用酒和引诱才得以如愿。
陈洪绶幼年即喜绘画，相传陈洪绶四岁时到已订亲的岳父家读书，见室内墙壁粉刷一新，便用桌椅做脚手架，在墙上画了一尊八九尺高的武圣关羽像。九岁父亲去世，随蓝瑛学画花鸟。蓝瑛赞叹道：“使斯人画成，（吴）道子、（赵）子昂均当北面，吾辈尚敢措一笔乎！”有一次，陈洪绶在杭州学府里见到李公麟七十二贤石刻像，用十天时间画了一个摹本，人们都说临得很像，陈洪绶听了很高兴。后来他又去临了十天，边临边加以改造，结果人们都说临得不像，而陈洪绶听了却更高兴。不满二十岁时，祖父与母亲去世，他哥哥一心想鲸吞家产，陈洪绶就将自己的一份拱手相让，离家出走，客居绍兴。
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上海觅远拍卖有限公司近几年对陈洪绶字画市场价格分析估价：
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陈洪绶乃有明一代绘画旷世奇才，清代鉴赏家张庚评陈洪绶作品：“其力量气局，超拔磊落，在隋唐之上，盖明三百年无此笔墨也。”当时人珍重若此，比起当代人对张大千推崇有过之无不及。中国拍卖二十年来，曾经露面的陈洪绶花鸟草虫册页寥如星凤，而曾经名家收藏、鉴定，得到收藏界、文物界人士普遍认可的或许仅有两件。
陈洪绶在明末清初的绘画史上有着非凡的地位，是因为他的作品有着独特魅力——古拙。陈洪绶的绘画将自己对生命与艺术鲜活真实的体会，融入到大的审美规律中，为艺术审美添加新的，从而形成自己的独特魅力。下面从取材、用笔、造型、设色、构图五方面来体会和研究。
陈洪绶花鸟画的构图灵活大胆、不拘常规，创意新颖，自成一格。虽然构图形式多种变换，但是始终不失一个宗旨：“成画面之完整，现意境之丰富”。构图服务于耐人寻味的意境，在“象”外获得重新创造的无限天地。正是围绕这个宗旨，他的构图形式虽然打破了许多传统构图样式的禁忌，但是没有引来审美的争议，反而成就了他绘画的个性，得到了历史的肯定。
藏书亦富于一时，其先人在元末曾建有“日新楼”以藏书，祖父陈奫又建有“宝书楼”。其父陈于朝(1573～1606)，尝读书苎萝山西竺庵。著有《苎萝山稿》、《四书简切讲义》、《自得斋稿》。他将先人所有著述及其先人所藏古籍、字画，建有“七章庵”以庋之，俞樾称“七章庵陈氏藏书，遂为越中冠”。著有《宝纶堂集》。裔孙陈烈新（1817～1899），字莼斋，藏书甚丰。
陈洪绶避难绍兴云门寺，削发为僧，自称悔僧、云门僧，悔迟、老迟，曾自云：“岂能为僧，借僧活命而已”，“酣生五十年，今日始见哭”。一年后还俗，晚年学佛参禅，在绍兴、杭州等地鬻画为业。相传一位官员为骗取陈洪绶的画，便声称自己有件古画，不知是宋画还是元画，请陈洪绶到他的船舱中去鉴定一下。
