明代胎体迎光，都显肉红色而清代及民国仿品则为青白色。如以洁白细润著称于世的成化胎体，迎光显出颜色深浅不同的牙白或粉白色，具有如脂似乳的莹润光泽。如著名的永宣细砂底器，露胎处均可见到金属自然氧化形成的黑褐色星点或火石红色。
至于成化时期，宫庭喜好首先选用纤巧，精致的器型，碗、把杯、罐等，大的器型宫廷较少选用。余下的和大多数大的器型推向民间市场。但大多都出色地代表了当时轻盈秀致的风格，并为仿品所望尘莫及。弘治、正德时期虽器型品种不多，但却端庄秀逸。嘉靖、万历以后，器型渐趋复杂，又有许多创新之作，风格上厚重古拙与轻盈华丽兼而有之，只是比起永宣时期的作品未免粗糙。
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展览呈现数件佳例，雍正仿哥窑纸槌瓶，釉面冰裂窑火天成，与记载中的“仿铁骨哥釉”相吻合，而小器大开片的外观，也符合人们对哥釉的鉴赏喜好。雍正仿官釉球形花插极为少见，是“仿铁骨大观釉”的代表。仿汝釉六方花盆釉质肥厚，没有前述仿哥、仿官釉之细密开片，应为《陶成纪事碑》中所记“无纹汝釉”。
市场化、国际化这条路对中国瓷器艺术市场来说仍显得有些“可望而不可及”，不过这一市场的火热气氛已经引来金融机构的青睐。近年来，瓷器拍卖市场频创新高的成交价，更引起了人们对瓷器投资的兴趣与关注。一直以来，在大多数中国人眼里，但凡皇帝用过的东西，就是好东西。当然，在封建王朝时代，普天之下，莫非王土，皇帝确实占有着古玩的文化艺术资源。而明清官窑瓷器，特别是康雍乾的精品、名品，数量有限，而且很多都进了博物馆，因此一旦有藏家愿意换手，必然引发人们的极大兴趣。譬如鸡缸杯，据说有18件，而仅有4件在私人藏家手里，既有稀缺性又有博物馆藏品可对照，使得藏家对其价值很有信心，并形成一定的攀比心，因此更容易产生高价。
明中期明中期即成化、弘治、正德()三朝。成化官窑瓷，早期承宣德朝官窑瓷的豪放之气，晚期形成本朝精巧细腻的风格，是明、清御器厂的第二个高潮期。此朝官窑瓷的品种增多，除前述品种外，还有绿彩、斗彩、素三彩等新品种面世。黄釉瓷量大质高。绝大多数器物都书帝王年号款。成化素三彩香熏，造型灵秀，色彩古雅。器分上下两部分，中空，嘴通，用以燃香，成化帝王年号款赫然于器底，至尊至贵。也许是年代久远，且为实用器的缘故，此器仅见于景德镇御器厂，不见传世。弘治御器厂的面纱还未完全揭开，绿龙纹品种是其特色产品。正德官窑瓷在前朝的基础上又繁衍出许多小品种，在黄地绿龙盘上填以红彩，有祝愿皇(黄)上洪(红)福齐天之意。
从近年春拍情况看，明清瓷器无疑是市场中的亮点。明清瓷器正在酝酿新的市场，它的价格将不断上涨，市场行情越来越好。
盛清康雍乾三帝对传统汉文化的追慕与效仿素来闻名，这一点在官窑瓷器中反映尤多。唐英是历史上具知名度的督陶官，在其成书于雍正十三年的《陶成纪事碑》中，釉色是一大亮点，主要有铁骨官釉、哥釉、无纹汝釉、钧釉、定釉、龙泉釉等。
