现场有专家这样评说：罗江的画作，在细节之处显功力。是少数民族地区普通人的生活的真实写照。画家将笔触对准了普通人，亲和力与感染力倍增。王晋元以花鸟见长。画面呈现出满、壮、繁、密，奇、艳等特点。代表作有《井冈杜鹃红似火》。
主办者君来坊画苑总经理陈勇称，很多画作都是大家们扛鼎之作。是他多年收藏的上乘之作，历届院长袁晓岑，王晋元，罗江作品联展在云南还是次，可远观近玩，一睹大师的风采。
在造型上，主张“美”的夸张：首先是孔雀的脖子。一般情况下，孔雀的脖子并不很粗，但全身偶然抖动时脖子上的羽毛涨开，就会比平时粗一两倍，显得格外华贵。他认为此刻是孔雀美的瞬间，便用破笔散锋描绘脖子边缘以表现羽毛的蓬松质感。其次是孔雀的爪。孔雀因其体形较大，爪也较为粗壮。
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除孔雀与仙鹤外，袁晓岑也擅长其它花鸟走兽题材，如云贵高原的马等，用笔肯定有力、如同速写，极力表现瘦骨嶙岣的西南马坚韧不拔的可贵品格。晚年他亦多作老马，以示平静淡泊的心境。无论采用何种题材，袁晓岑都是以手中的画笔抒写大自然和生活的热爱。
在笔墨上，讲究取岭南画派之长而更求新意。为避免疲软艳俗，讲究笔与墨的结合。他一般先用墨色打底，浓淡相间相破，表现孔雀的体形结构，然后在墨底上加色，先用淡赭石渲染，再于颈部、翅膀的局部和翎眼处加上厚重的石青、石绿，使这样色彩得以依托。蓝孔雀的脖子是他处理得具特色地方之一，用浓墨破锋灵动地钩出颈项边缘后迅速以淡墨在内边破之，使墨色有虚实变化。接着用石膏、孔雀绿等色点于颈部中间，由重渐轻，过渡自然，留有小片白色如阳光下折射的光泽。
面貌的雕塑作品。袁晓岑在写意孔雀上的成就不少方面也得益于其坚实的雕塑基本功。雕塑对于解剖结构上的要求比中国画更高，他作过许多孔雀雕塑，对每一根骨骼、每一块肌肉谙熟于胸，应用于写意花鸟画中自然游刃有余。在面对白纸时早已胸有成竹，信笔拈来，自然头头是道了。
一部近现代中国绘画史就是一条艺术探索之路，齐白石、徐悲鸿、张大千、傅抱石就是如贯耳的铺路者。著名美术评论家鲁慕迅1995年在《中国当代著名花鸟画作品展》画集代序中总结道：以齐白石、林风眠、潘天寿同期或稍后活动于中鸟画坛的还有郭味蕖、李苦禅、朱屺瞻、吴作人、王雪涛、田世光、袁晓岑、郑乃珖等名家，代表着上世纪五六十年代及以后中鸟画的不同画风和画派，他们也是当代中鸟画的铺路者。
为了更好地培育本土市场，近年来，《盛世典藏》的《盛世艺术馆》板块还多次举办专场拍卖，引起了社会的广泛关注。2005年，云南省美协郭伟和云南书法大家孙太初老先生的专场拍卖，让云南的书法作品拍卖迎来了属于它的春天。“滇风五人”组合云南书画艺术作品拍卖，拍出了130多万元人民币的好成绩，云南艺术市场的发展也由此留下了《盛世典藏》的迹。
