一种观点认为，此番行情的调升不是涨价，而是对玉器价格严重低估的一次补涨，应该说“价格调整是市场发展的必然”。回看20世纪早期，收藏者比较看重青铜器、古代书画、宋元明瓷器，在2000年以前，国际拍卖市场上是中国瓷器独大。20世纪80年代以后发展起来的中国市场，以中国书画和明清瓷器为主。2006年以后，在苏富比、佳士得推动下，收藏者注意到同一时期、相同层次各类工艺品之间的价差，佛教艺术品、角雕、掐丝珐琅等工艺品的价格暴涨，就是“比价效应”的直接影响。
玉山子主要流行于清代，乾隆时期因和田玉大料进京，为大型玉山子雕琢提供了充的原材料。故宫博物院现存的“大禹治水玉山”高224厘米，宽96厘米，重十万余斤，是乾隆帝钦命雕制的，耗时十余年。清代以前玉山子较少，体量也小。清代玉山子通常用整块的玉料，以绘画作品为画稿雕琢，往往集多种制玉技巧于一体，犹如一幅立体的图画，因而被称为“玉图画”。清代玉山子的图案内容常见山水、人物，而清代以前多见花卉、树木，人物较少。玉山子常见白玉和碧玉质地，因玉料要求较大，价格一直较高。拍场出现过近500件玉山子，八成是清代雕琢。香港市场有5件乾隆玉山子成交价在200万港币以上。2003年苏富比秋拍，一件白玉雕十六罗汉山子以902.24万港币成交。今年佳士得春拍，一件碧玉访友图山子以456.75万港币成交。北京翰海去年春拍，一件白玉人物诗文山子以313.6万元成交，是内地成交价高的乾隆玉山子。。
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有业内人士认为，这些现象对玉器行情起到了推动助澜的作用，但负面效应也以让人警惕——无论是和田玉料价格上涨，还是借奥运之机大量制作的玉器纪念品，都有炒作因素，收藏者须辨析利害关系。毕竟，艺术品收藏与投资是长期行为，有其自身的发展规律。收藏界资深人士指出，十余年前，港台市场上的小型把玩和佩饰玉，普通品仅三五万，至多十来万港币，内地市场价格更低。而今，内地市场这一类玉器的价格已不低于十万元，精品则在百万元，涨幅20倍以上。涨幅大，风险也在增加。有拍卖业界人士指出，“玉器价格攀升与江浙籍、山西籍藏家的介入密切相关。”这些藏家强大的资金实力和买气，对近年中国艺术品市场盘面起到了重要的支撑作用，2003年以后，他们从中国书画、瓷器转向玉器。中国书画，乃至一些地方的楼市先涨后跌的教训，与这些买家的炒作有着若隐若现的关联――至今，炒作产生的负面影响仍未完全。
有鉴于此，与其随波逐流，追逐艺术品市场上表面呈现的涨跌冷暖，不如将视角转回到艺术品具体板块的品种结构和行情演变上，分析艺术品的内在价值，捕捉行情变化的蛛丝蚂迹。笔者大略统计了历年拍场上成交价排在前百名的124件乾隆玉器（材质不包括翡翠，品种不涉及玉玺），为读者奉上一份乾隆玉历年成交的写实纪录。涉及玉器皆为各拍卖公司明确记录的拍品，并不涉及真伪鉴别问题。
香港佳士得昨日连开三场秋季拍卖会，在两场以中国传统藏品为主题的专场拍卖中，都拍出了多件单价过千万的藏品。除开乾隆年制的玉瓶和梅瓶外，昨日该场拍卖中，一对乾隆年制青花折枝花果纹纹梅瓶也拍出了2400万港元的高价。但作为佳士得头项的明永乐青花缠枝莲纹如意耳扁壶却未能成功拍出，这款柔和中西艺术风格的扁壶，仅估价就高达2800万至3500万港元。
另一种观点强调“玉器行情目前已经达到了一个高峰，除非有新的买家出现，短期内已经不会有太大的跳空式涨幅。”近两年来，玉器价格大涨的原因是多方面的，首要因素是书画、瓷器的高价位运行，极大限制了收藏者的资金，若收藏一定规模的官窑瓷器，资金的要求太高。因此，收藏者转向尚存上涨空间的艺术品。在价格低谷多年徘徊的玉器，成为金铜佛像、珐琅器后的目标。其次，自乾隆朝开始大肆开采的新疆和田玉料面临枯竭之。2000年后，即便新采的和田料，价格也逐年倍增，加剧了明清玉器价格上扬。再者，北京奥运会相关产品对和田玉的使用及媒体的广泛报道，玉器特别是和田玉的文化内涵得到普世化的解读。
乾隆御制玉瓶拍出3300万港元
昨日在香港会展中心举行的拍卖会中，一款乾隆御制白玉瓶，以3300万港元成交。另一款同为乾隆年制的青花釉里红折枝花果纹梅瓶，更是拍出了4600万港元的高价。
