儿童形象在艺术作品中的出现，可以追溯到战国时期，至汉代及魏晋墓室的壁画、画像石、画像砖中，也不乏儿童形象，当时的绘画刻划还稍显古拙质朴。据《宣和画谱》记载，唐代著名人物画家张萱“善画人物……又能写婴儿，此尤为难。盖婴儿形貌、态度自是一家，要于大小岁数间，定其面目髻稚。世之画者，不失之于身小而貌壮，则失之于似妇人。又贵贱气调与骨法。
春秋、战国时期铜镜铸造飞速发展，北京故宫博物院铜镜专家丁孟指出，“无论是铜镜的铸造工艺，还是铸造的数量，都大大超过了以前。……纹饰达15个大类，并且出现了各种特殊工艺装饰艺术，如涂朱绘彩图案、金银错图案、透空雕图案等。”在造型、钮制、纹饰、铜质等方面具有共同性：形制规范、纹饰精美、轻巧典雅，“标志着中国古代铜镜已经从早期的稚朴走向了成熟”。
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五子夺魁、状元拜相等形象反映了人们望子成龙的社会心态和思想意识。周铭：“青岚有彭氏，父子造照子，造镜营心境，乐为结善缘，镜可正衣冠，端庄重容颜，心镜亦须明，光照天地间，宝镜勤拂拭，心志莫自捐，朝夕对镜问，君心可自安。”字里行间都衬托出彭氏父子对铸镜的热爱和珍惜，以及其所想表达的高雅风度和清亮气节。
无疑，宋代的儿童绘画已经发展成为独立的绘画主题，并且在表现技法上达到了艺术的高峰。婴戏图，作为民间喜闻乐见的独立装饰图案，也在这一时期走向了实用性的工艺品。宋金时期磁州窑、定窑、耀州窑和景德镇窑等瓷窑都在罐、瓶及瓷枕等物上创作出大量婴戏作品，除了平面创作，宋代还创烧了造型别致生动的孩儿枕。这一时期，在铜镜上，我们也可以发现不少婴戏图的身影，高浮雕的图案突出了孩童稚趣的一面，可爱至极。
宋金时期磁州窑、定窑、耀州窑和景德镇窑等瓷窑都在罐、瓶及瓷枕等物上创作出大量婴戏作品，除了平面创作，宋代还创烧了造型别致生动的孩儿枕。这一时期，在铜镜上，我们也可以发现不少婴戏图的身影，高浮雕的图案突出了孩童稚趣的一面，可爱至极。
2008年春拍铜镜专场256件(铜镜105方)，成交率82.42%，成交额636.46万元；秋拍专场拍品264件(铜镜131方)，成交率58.33%，成交额635.58万元，估价55万至70万元的元代缠枝花卉镜拍到100.8万元，是首方价超百万元者。2009年春拍上拍284件(铜镜199方)，拍出72.54%，成交额586万元，单方铜镜拍卖的价格继续走高，估价50万至60万元的隋唐十二生肖四神镜拍至112万元；
我们从中国嘉德2005年以来铜镜专场上拍量、成交额、成交率及各场次单方铜镜的成交价，就可基本厘清六年来铜镜的市场行情。2004年秋拍时，该公司的上拍55方铜镜仅流拍1方，只是成交价格较低，多数在几万元拍出，价格超过10万元的仅3件，唐代双鸾瑞兽葵花镜以27.5万元居首位。2005年秋拍中国历代铜镜专场上拍铜镜235方成交99.15%，成交额410.20万元。
