该作品著录于《傅抱石大典》和《傅抱石名作精选集萃纪念傅抱石诞辰105周年》，曾两次出现在拍卖会，首次亮相拍场是在1995年的翰海春拍，以396万元的天价成交，2004年嘉德秋拍，此作品又上拍场，终以1870万元成交，约十年时间，其售价整整翻了两番。
果然，三百多年后，末代王孙溥心畲与另一位大画家张大千看了这幅画后为之倾倒，分别为之写了边跋。
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少年时随父宦游江南，得王翚画学之理，后又与马昂（退山）游历，所作山水秀润，笔法淳厚。人物学吴道子笔法，花鸟、果品各种写意则改其舅氏指画为笔画，写意传神，颇有生趣。晚年写人物、花鸟、小品，以焦墨细擦，得轻重浅深之致，神韵倍增，自具风貌。传世作品有雍正三年(1725)作《杂画册》、十一年(1733)作《钟馗策蹇载酒图》轴(指画)，现藏辽宁省博物馆；《溪山访友图》轴、《嵩祝图》卷藏沈阳故宫博物院；《亭林山》轴、《牡丹图》轴藏上海博物馆；《清舒山馆图》轴藏故宫博物院；《秋雨江南图》轴藏广州美术馆。
李世倬[清]（1687―1770）字天章，一字汉章、天涛，别号十石居士、太平拙吏、伊祁山人、清在号谷斋，又号菉园、星厓，居士，奉天（今辽宁沈阳）人，一作三韩（今内蒙喀喇沁旗西南）人，隶籍汉军正黄旗。如龙子，高其佩（1672—1734）外甥。官至副都御史。曾任太常，人称李太常。
据了解，1954年是傅抱石创作“九歌”题材为专注且多产的一年，不过，单就“云中君与大司命”题材来看，目前存世作品仅三幅，其中一幅为藏于中国美术馆的十开《九歌图册》，另一幅为同年横向构图创作的《云中君和大司命》，现藏于新加坡藏家手中，而此番推出的作品尺幅更大，且浪漫色彩更浓。
李世倬传世作品有雍正三年(1725)作《杂画册》、雍正十一年(1733)作《钟馗策蹇载酒图》轴(指画)；《溪山访友图》轴、《嵩祝图》卷；《亭林山》轴、《牡丹图》轴；《清舒山馆图》轴；《秋雨江南图》等。
一画三百年
且说李世倬幼年跟舅舅高其佩学习指画，几乎学到乱真出奇的地步。有一次，高其佩正在作《岁朝图》，当画到一半时，忽报有客来访。高其佩见来人远道而来，离开画案，洗净蘸满墨汁的手，把客人请至会客厅叙旧。
李世倬正痴痴地看着这半幅未完成的画，看的忘情。本想等客人走后继续看舅舅作画，可是见宾主二人欢言甚洽，恐怕一时半会儿结束不了。李世倬面对画案愣神儿，仿佛进入一个境界，不由自主地用手指蘸了墨汁，在舅舅未竟的的画上接着画了起来。画完刚刚洗了手，舅舅已送走客人，来到画室，仔细看了看画，便自语道：“唔，该题个款了！”李世倬见舅舅没有辨认出他的续作，心里暗自高兴。
