受当时政治环境的影响，林风眠的现代抽象主义画风并没有继续实验下去，他不得不采用一些折中的办法，在主题上运用符合当时标准的题材，将抽象的因素融入具象的表现方法中，同时摈弃了西方现代艺术中一些过于张扬和攻击性的东西，形成了独特柔美的东方抒情现代主义风格，象这件作品虽然画的是农家收割的情景，但画面流露出却是一股温情脉脉的韵致。
梅洁楼主人罗仲荣指出，25年前涉及历史题材和政治题材的中国书画几乎无人问津，在画廊、拍卖会上卖价比同水准其他题材的山水画、人物画低三分之一至一半，“我当时就觉得这些作品其实画得很好，而且就题材来说，未来应该是博物馆类型的藏品，于是开始收藏此类画作。”
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林风眠是早进行国画改革的画家之一，探索着将油画与国画的优点和美感结合起来。他的画多用正方构图，图为题款。他爱恋着自然、生命、憧憬着和平与宁静，以仕女和风景画居多。作品有一种悲凉、孤寂、空旷、抒情的风格。具有一种令人感动的孤寂之美。而正是这种哀怨和孤寂使他的作品具有一种审美情趣的悲剧美。
事实上，中国嘉德在1996年便推出新中国美术作品专场拍卖，而红色题材近年来也成为中国私人收藏中的一条主线。
林风眠出生于广东梅县山村的一个石匠家庭，自小对绘画就颇有兴趣，儿时就是石匠祖父的助手，整天帮着磨凿子、递榔头，看祖父在石碑上画图案、刻花样。他对中国画中的山水和花鸟着迷，研究它们，欣赏它们，也学习着涂抹它们。
林风眠是广东梅县人，原名凤鸣，出生于1900年。()早年赴法国勤工俭学，先在第戎美术学院，后又来到巴黎高等美术学院学习绘画。20年代，年仅25岁的林风眠出任国立北平艺专的校长。1928年又在杭州创办国立艺术院，出任校长。抗战期间，林风眠辗转西南，生活清苦，每天面壁作画，极力试图打破传统绘画程式。
红色经典已成现当代艺术史上不可缺失的一篇，近年来也搅动着艺术品市场的热潮。近日，中国嘉德与香港梅洁楼共同举办的“河山色染——绘出新中国”巡展第二站在北京大都美术馆开幕。这是迄今为止民间收藏新中国美术的大规模展出，林风眠、傅抱石、李可染、吴作人、石鲁等中国艺术名家呈现了其在红色主题号召下的创作，不仅将我们拉回到当时特定的时代，也使我们以另外的视角去重新审视艺术家的表达。
当然，我一生所追求的不单单是童年的梦想，不单单是青年时代理想的实现。记得前，傅先生说我对艺术的追求有如当年我祖父雕刻石头的精神。现在，我已活到我祖父的年岁了，虽不敢说是像他一样的勤劳，但也从未无故放下画笔，永远描写出我的感受。——林风眠自述
