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汪野亭则以国画的泼墨法，在瓷器上绘山水，墨分五色的中国画效果在瓷板上跃然而现，充满生机。王大凡在彩绘人物时，不用玻璃白打底，而直接将彩料平涂于瓷胎，再罩以雪白、水绿后经低温彩炉烤烧成品。由于不用渲染，被称为“落地彩”。邓碧珊是瓷制肖像画创始人，专事粉彩鱼藻，自成一家。
刘雨岑20世纪50、60年代作品写意性较强，画面更简练。如50年代画于景德镇陶研所的花鸟四方笔筒，画面构思精巧，笔法写意，花鸟和蔬果笔墨纤秀工致，格调清新雅致，有任伯年遗风。另外，他在50、60年代的作品，还特别注重画面与器形的结合，其中不少画面是画于“开堂子”里面。
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刘雨岑瓷板画近几年成交记录：
民国刘雨岑兰花蝴蝶纹瓶成交价：591万 成交日期：
刘雨岑四条屏瓷板画成交价：525万 成交日期：
１９４８年作刘雨岑粉彩“红---成交价：515万 成交日期：
刘雨岑瓷板画四条屏成交价：425万 成交日期：
刘雨岑款梅兰竹菊瓷板画四-----成交价：289万 成交日期：
刘雨岑王大凡汪大沧田鹤仙刘---成交价：546万 成交日期：
花鸟瓷板画-成交价：446万 成交日期：
瓷板画，又称瓷画，发端于瓷都景德镇，由景德镇烧瓷艺术演绎而来。相较于屡屡爆出的天价陶瓷来说，同属瓷器类的瓷板画价格则相对平稳，或正值入手良机。
明清两朝统治者高度重视景德镇陶瓷生产，集中大量人才和物力，保证了皇家官窑景德镇陶瓷的质量。但是，陶瓷工匠的任务是为皇家服务，身份和创作没有自主性，也影响了景德镇陶瓷艺术家独特的创新能力，成为景德镇陶瓷艺术发展的桎梏。
刘氏画禽鸟的灵动性特色明显，精密当中不呆板，笔情墨趣颇，又能较好地掌握粉彩料色的肌理改变，用以体现禽鸟羽毛的质感。如20世纪40年代所画的《暖春图》，画面中间绘一窝小鸟嗷嗷待哺，鸟的羽毛活灵活现。还有《篱笆麻雀图》中的三只落篱麻雀，顾盼生姿，以适意方法体现得纤细生动，意趣渺远，妙诣独到。而仿照品的笔法幼嫩、马虎、浮躁。刘氏翰墨之精妙，绝非一般之人一朝一夕能故意求得。如以仿照占占与扫中刘氏著作真迹比照，以上几点—睹自明。
刘雨岑以画花鸟著称，不局限于专画某物，画路较广，存世之作较多。20世纪30、40年代的花鸟画，传统风格突出，50、60年代的作品融入了装饰性特点，目前模仿品以30、40年代作品为多，也有少量50、60年代的作品。从刘氏花鸟画笔墨特点来看，主要有以下几点：一是早期作品，多以兼工带写的手法完成。画面严谨，清丽韶秀，禽鸟的用笔尤为精致，有的接近工笔一路。画花叶时却能稀处补枝，密处缀英，叶子的深浅、浓淡、枯湿等，力求生动有变化、有韵味，设色秀逸，处处可见匠心。二是20世纪50、60年代作品写意性较强，画面更简练。如50年代画于景德镇陶研所的花鸟四方笔筒，画面构思精巧，笔法写意，花鸟和蔬果笔墨纤秀工致，格调清新雅致，有任伯年遗风。另外，他在50、60年代的作品，还特别注重画面与器形的结合，其中不少画面是画于“开堂子”里面。
此幅画还使用了创立“水点技法”，直接用“玻璃白”点出花朵形象，然后以含色料的水笔加以点染，色彩浓淡自如，虽有磨损但仍掩饰不了其书法之深厚功力。此幅四条屏更是收藏界里难得的佳作，因此很受收藏爱好者青睐，近些年来刘雨岑的瓷板画在拍卖市场上都取得了价格不菲的成绩。极具市场收藏价值。
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