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两种山水画各有特点，宋、元山水画以意境胜，而明、清山水画多以笔墨胜。在宋、元的写实山水画中，不同时代又各自有不同的风貌和特点。“南宋四家”之一的夏圭和比他略早的马远可以说是代表了南宋山水画典型的风格。夏圭继承和发展了李唐晚年的画风，善于使用大斧劈皴染山石，并且善于画边角之景，故画史上人们称夏圭为“夏半边”。
值得一提的是，马远、夏圭二人苍劲豪放、水墨酣畅的山水画与同时代梁楷的人物画和牧溪的花鸟画颇有异曲同工之妙。有学者认为，这种画风在南宋的出现并不是偶然的，其历史渊源可以追溯到唐代，当时有一人称“王泼墨”的画家王洽，往往醉后泼墨于绢上，脚蹴手抹，山水画随形而成。这种粗笔泼墨的画风历代都有所传承，五代的贯休，北宋的石恪与米南宫，入南宋则有梁楷、牧溪衍其法派，可谓流传有绪、一脉相承。南渡后的李唐和其后的马远、夏圭在山水画上的变革很可能是受到了这一画风的影响和启发。古玩文化艺术品交易拍卖成功一件价值255万元。
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夏圭（1194～1224），一称夏珪，字禹玉，钱塘（今浙江杭州）人，南宋宁宗的画院待诏，与刘松年、李唐、马远并称"南宋四家"。在山水画风上，与马远相似，也喜取自然一角的构图，故有"夏半边"、"马一角"之称。他师法李唐，但较李唐简率。
他作画用水较多，故画面更显温润秀逸、水墨淋漓，人称“拖泥带水皴”，又喜在染后用秃笔焦墨点垛，所谓“泥里拔钉皴”是也。相对马远的峭拔利，夏圭则丝毫不露圭角，蕴圆浑于苍劲，于疏松中见俊秀。董其昌虽对“北宗”山水有偏见，却对夏圭十分折服，曾言“夏圭师李唐而更加简率，如塑工之所谓减塑者，其意欲尽去模拟蹊径。而若隐若没，寓二米墨戏于笔端”。
这幅《雪堂客话图》是夏圭传世的一幅精品佳作，为其早期作品，绢本，淡设色，纵28.3厘米，横29.5厘米，现藏于故宫博物院。画中描绘了雪后欲融未化时的景色，体现了冬季沉寂的大自然所蕴藏着的勃勃生机。
与马远刚劲的风格相比，夏圭显则得浑朴自然，其墨色干湿浓淡，淋漓苍劲，极尽变化之能事。夏圭善于表现秀美清丽的江南景色，其笔下风貌，恬淡秀美，一派温绮明媚，令后世竞相效法。此图为夏圭的典型之作，近景几株松树，渔翁泛舟江上，明月高悬，烟波浩淼，水天一色。简洁的用笔，渲染出深远的意境，四位点景人物以寥寥数笔绘出，亦觉生动形象。边角剪裁的构图，空灵巧妙，情景交融，富有浓浓诗意，显示出含蓄蕴藉的艺术魅力。
我国古代山水画大体可划分为两种类型：一种是以宋、元为代表的写实山水画，另一种是以明、清为代表的写意山水画。宋、元山水画往往追求“可行、可望、可游、可居”的实景，以形写形，以色貌色，可谓是“以物观物”的“无我之境”，故不知何者为“我”，何者为“物”。而明、清的山水画多注重笔墨表现的“不似之似”，以意写形，夸张抽象，可谓是“以我观物”的“有我之境”，故“物”皆着“我”之色彩。两种山水画各有特点，宋、元山水画以意境胜，而明、清山水画多以笔墨胜。古玩文化艺术品交易拍卖成功一件价值355万元。
