其山水高华苍蔚,笔墨苍劲古朴,意境幽深,所作巨幅大幛,气势磅礴,开“苏松画派”之先声,万历年间名重海内。宋旭曾与“华亭派”画家莫廷韩(年)入芟山社绘白雀寺壁,时称妙绝。宋旭遁入佛门以后,隐居佛寺
宋旭（明代画家）,（一五二五―1606年后）字初穤，号石门、石门山人，（明画录作字初旸，式古堂书画汇考作字初旸，号石门）。后为僧，法名祖玄，又号天池发僧、景西居士。湖州（今浙江省湖州市）人,为“苏松画派”的先声,为吴门派支流。博宗内外典，通禅理。善山水，兼长人物。万历间名重海内。师沈周，学有师承，故出笔逈不犹人。其山头树木，苍劲古拙，巨幅大幛，颇有气势。与云间莫廷韩，入芟山社绘白雀寺壁，时称妙绝。赵左、沈士充、宋懋晋等都出于他的门下。其识款喜用八分书。万历三十三年（一六o五）作罗汉图、平沙落雁图，时年八十一。《嘉兴府志》、《明画录》、《无声诗史》、《图绘宝鉴续纂》、《读画辑略》、《网》.传世作品有藏于故宫博物院的《五岳图》卷及上海博物馆藏《天香书屋图》轴等。
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《山水图》轴：现藏于上海博物馆，纵327.9厘米，横106.8厘米，纸本设色。画境广阔深远，气象万千。所绘高山耸峙，巨峰凌空，山头乱石累累，白云飘渺间一瀑布如白练飞溅而下，山底溪流蜿蜒曲折，两岸怪石嶙峋，丛树群生，青松茂密；溪流旁有木屋数间隐映于密树之中，屋内有人凭轩眺望山色。图中山石勾染，皴法多用秃笔中锋，枯树、苍松勾勒细致自如，所画木屋、人物虽小，却形神皆备，意趣横生。整幅画构图高远，秀逸古拙，意境冷峭幽深，笔法工细严谨，苍中带秀，平中求奇，静中寓动，色泽清新妍丽，别具神韵。
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柳荫垂钓图》轴：现藏于武汉博物馆，纵135厘米，横53厘米，纸本设色。画面严谨大气，意境幽静隽雅，笔墨朴茂，设色古雅。所绘仲夏山川美景，远处山峦巍然绵延，丘石嶙峋，林木浓荫苍翠。群山中有数间楼阁房舍，碧瓦飞檐，有的轩窗洞开，露出帷幔帘卷，似有人临窗观景。山脚下一泓湖水绕山而流，河面宽阔，水流澄澈，山色丛树倒影隐映波光潋滟；河流上一座木桥横跨，湖岸浅滩边柳树浓茂苍劲，枝叶繁密，柳丝垂拂；河边一株歪脖柳树，树干欹斜伸向河面，垂柳枝下，一只乌篷木船泊于水面，船首一头戴斗笠、盘腿而坐的渔翁正于水中垂钓，意态闲雅。
宋旭后来皈依佛门,隐居佛寺,通禅理,一生笔耕不辍,81岁时尚绘《平沙落雁图》轴,精神难能可贵。他笔下的山水人物大都严谨细秀,用笔沉着劲练,以骨力胜。尤其难得的是他的画技艺周全,功力浑朴,在师法前人的基础上有自己的创造,有一种超然物外的情趣,继承了宋、元讲求士气逸格、缜密秀雅的文人画传统风格,布局爽朗明媚,景物雅意疏淡,笔墨苍润,追求摹古之风,于简淡中显示清雅含蓄的境界,表达了作者窥透世事红尘、悠游林泉的幽雅情怀,令人观之眼界肃清,清心寡欲,在向往之余,生起无限联想。
图中山石勾染,皴法多用秃笔中锋,枯树、苍松勾勒详尽自若,所画木屋、人物虽小,却形神皆备,意趣横生。整幅画构图高远,秀逸古拙,意境冷峭幽深,笔法工细严谨,苍中带秀,平中求奇,静中寓动,色泽清新妍丽,别具神韵。上海古玩古玩生意营业专家称其价钱百万元以上,珍藏空间极大。
宋旭(年后)，字初旸，号石门、石门山人，后为僧，法名祖玄，又号天池发僧、景西居士。浙江嘉兴人，清代《图绘宝鉴续纂》一作湖州(今浙江吴兴)人，居松江。工山水，兼长人物。师法“吴门四家”之一的沈周，画风似沈氏而又独具个性，亦宗法巨然、王蒙。其山水高华苍蔚，笔墨苍劲古朴，意境幽深，所作巨幅大幛，气势磅礴，开“苏松画派”之先声，万历年间名重海内。宋旭曾与“华亭派”画家莫廷韩(年)入芟山社绘白雀寺壁，时称妙绝。宋旭遁入佛门以后，隐居佛寺，潜通禅理，一生画笔不辍，八十一岁时尚绘《平沙落雁图》轴，清逸传神，传为美谈。
