因为吴镇的名气大，时不时有人会上春波精舍求画。不过吴镇大都婉言谢绝，或者干脆在门口挂一块“外出云游”的小木牌，使来人吃闭门羹。有一年初夏时节，吴镇吃过早餐，正是门外闲逛，忽然有一位朴实的老年农民，趋步上前向他打听春波精舍在哪里。吴镇觉得有点奇怪，一个普通不过的农民，怎么会对画家感兴趣？于是就问他，到春波精舍有什么事情？
这个消息传开后，村里村外的人都纷纷来老农家里“消夏”，老农家里的梅子，也因此卖出了好价钱，往往还不到采摘季节，就有不少城里做水里生意的人来订购了。
请吴镇画画的人也更多了。春波精舍的主人一年到头难得清闲，在万分无奈的情状下，吴镇作别嘉兴，辗转来到嘉善魏塘镇，寻得一片疏朗之地（即现在的嘉善县花园路西侧）定居。出于对梅花的痴爱，吴镇在家室四周遍植梅花，并取斋名“梅花庵”。每逢早春时节，他不顾年老体衰，扶杖而行，以赏梅为乐事。如此隐居魏塘，直至75岁终老。
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善于用墨，淋漓雄厚，为元人之冠。兼工墨花，亦能写真。同以竹掩其画，镇以画掩其竹。其画虽势不能夺，唯以佳纸笔投之，欣然就几，随所欲为，乃可得也。诗词风格简劲奇拔，感情真挚，常以比兴自吐胸臆，接近陶潜诗风，外示平淡而内实郁愤。书法能结合王羲之和怀素之长而自具面目。
元代画家由于难以抨击时政，又常以复古为信念，同时受传统文化影响较深，所以常常在画中流露心迹。就吴镇而言，儒、佛、道皆通，兼攻杂学，所以融入画中，能在画作中别开生画，富有意境，给人们以“画外之旨”。且吴镇胸襟开阔，为人洒脱磊落，处不平之世，怀浩然之叹，这在画中多有表现。
吴镇请老农落座后，一边磨墨，一边和蔼地问：“你想画点什么呢？”这一问，把老农吓了一大跳，本来以自己种出来的一篮梅子为代价，能换得大画家一丁半点的墨宝已经相当不错了，谁承想自己还有“点画”的权利，这怎么说得出口呢？“您随便画点什么，我们全家人都喜欢。”
这既是吴镇心态的曲折反映，更是知识分子情绪的时代体现：一个富有才情的知识分子，在饱受压抑的状况下，除了远隐江湖、诗酒自娱外，还能干什么呢所以，当代著名美术史论大家王伯敏在“仲圭水墨引述”一文中说：“我把画中的渔父，都归属于吴镇自己，是吴镇希望那样生活的自白。”画家的创作，大都从自然界的直接感受中获得了有用的题材。
吴镇非常爱梅，家室四周遍植梅树，取斋名“梅花庵”。因居处有橡林，故书斋又名“橡室”。
