观陈树人早年临写的居家作品，其刻意求工、求似、求精，可见其严谨、认真，一丝不苟的苦学精神。他东渡日本的作品，接受了一些日本革新派画风的影响，但仍保持着想自己的面目。他壮年以后的作品，极富中国传统气派，具有清逸婉约的独自面貌。陈树人之成为岭南画派的创始者之一，是真正继承了“居派”的优点，也就是丰富了中国绘画的技法。
据史料研究，陈树人1907年到日本留学，1908年进入日本京都市立美术工艺学校，为岭南画派的三位先驱者中，画史记载的一位在日本美术学校注册入学并获得毕业资格的艺术家。陈树人的这段日本求学经历对他的画学以及后来的艺术道路影响极大，从而让他与高剑父、高奇峰走到了一起，对中国画进行变革，并成为“岭南画派”的创始人之一，也同时成为当时新国画运动的代表。这里要特别指出的陈树人因为受到日本画影响的缘故，画风为之一变，在笔墨技法上，他将色彩与光、影的明暗对比与传统画技法相结合，创造出清新自然的画风，色彩对比强烈，视觉效果突出；在意境上则更多地侧重于画面的渲染。
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1907年，陈树人赴日本游学，其艺术风格又为之一变。在此期间，他吸收了大量日本与西方的绘画语言，画面变得更为“甜润”。展览作品《双马》，就明显带有日本画的审美气质。然而，他的晚期作品，更多在中西融合的基础上展现出个性化的样貌。1942年创作的《淡黄杨柳舞春风》便是一例。
陈树人（1884—1948），原名政，名韵，又名哲，别号“葭外渔子”，以字行。别署猛进，晚号安定老人。是岭南画派创始人之一，与高剑父、高奇峰合称“岭南三杰”。他早年师事岭南著名画家居廉，后留学日本，积极追随参加民主运动，成为辛亥元老之一，后历任国民要职，以耿直、清廉的品格垂范后世。陈树人去世后，其生前作品为家属广泛捐赠，大部分藏于国内多家博物馆与美术馆。
图一图二均为署名陈树人的花鸟画作品，尺寸大小、画面构图、色墨彩都比较接近，略微不同的是画家表现的一幅为春天的红棉，一幅为秋天的枫叶，一只鸟在飞离，一只鸟在栖立。两幅画都有“禅味”，都带出了“诗情画意”，让人体味隽永，解读两幅画，似乎有这样的含义，红棉盛开，春意浓浓，鸟却离去。枫叶红了，鸟却无声。一个春来一个秋去，是否暗示命运之无常，人与自然总有那么一点相似。总之，禅意不可说。两幅画都各尽其妙。
在笔墨技法上，陈树人将色彩与光、影的明暗对比与传统画技法相结合，创造出清新自然的画风，色彩对比强烈，视觉效果突出；在意境上则更多地侧重于画面的渲染。陈树人不仅受日本画的影响，更深得“二居”艺术的熏陶，深得居派艺术的堂奥，“双剑合一”，这对他后来的艺术成就影响很大。
陈树人（1884年2月9日－1948年10月4日），字树人，号葭外渔子、二山山樵、得安老人。广东政治活动家、岭南画派创始人之一。自幼喜爱美术，师事著名岭南画派大师居廉。早年留学日本毕业于西京美术学校和
陈树人早年照
